Salvador Dali: genijalno kazalište apsurda. 2. dio
Način na koji je Salvador Dali odgojen u ranoj fazi jasan je primjer nepismenog roditeljskog pristupa djetetu, kada su otac, a posebno majka, vlastitim rukama ojačali temelje vizualnih strahova budućeg umjetnika. Nikad se cijeli život nije rastajao od svojih strahova, ljuljajući ih i izražavajući ih mračnim nadrealnim motivima.
1. dio
Način na koji je Salvador Dali odgojen u ranoj fazi jasna je pedagoška zabluda i primjer nepismenog roditeljskog pristupa djetetu, kada su otac, a posebno majka, vlastitim rukama ojačali temelje vizualnih strahova od budući umjetnik. Nikad se cijeli život nije rastajao od svojih strahova, ljuljajući ih i izražavajući ih mračnim nadrealnim motivima.
Dali je zaslužan za mnoge komplekse i fobije, uključujući strah od skakavaca. Njegov vizualni vektor, traumatiziran u ranom djetinjstvu, možda je i reagirao na ovaj način, zbog čega je emocionalno dijete doživjelo izljeve užasa pri pogledu na insekte. U gledatelja se svaka fobija temelji na dubokom korijenskom strahu od smrti, strahu od jedenja. Razredni kolege buduće slavne osobe nisu propustile iskoristiti tu njegovu slabost i stavili mu insekte u džepove, za ovratnik, ili ih stavili točno na nos.
Vizualni vektor jasno je prisutan u vektorskom skupu umjetnika, što se često izražava sentimentalnom plačljivošću. U mladosti je Dali, podložan unutarnjim iskustvima, volio plakati negdje u osamljenom kutku vrta.
Čini se da ga apsolutno nije zanimao "naša manja braća", a umjetnik je zvučnom percepcijom svijeta bio skloniji prikazivanju njihovih raspadajućih leševa na svojim platnima nego živom integritetu i eksperimentiranju s labudovima, vezivanjem eksploziva njima. Takva otkrića mogu se naći u tekstu Dnevnika genija. Nije prošlo bez analnog sadizma, kombiniranog sa znatiželjom o onome što je unutra.
Malena Dali nije bila lišena analnih pritužbi. Roditeljska sklonost starijem bratu prirodno je traumatizirala El Salvador. Tada, ne želeći da ga se gura u sporedne uloge i zbog svoje analne tvrdoglavosti, pribjegavao je raznim trikovima, tražeći odrasle uljudnosti.
Biografi primjećuju Dalijeve gnjeve koji su mu se događali od djetinjstva. Kad mu se nešto nije svidjelo, izazvao je u sebi burne napade kašljanja, tijekom kojih je njegov otac pao u očaj, bojeći se da ne izgubi drugog sina. S jedne strane, takav se čin može protumačiti kao želja uretre da se izjasni, podsjeti "prevelike roditelje" tko je "vođa u kući". S druge strane, uz svu ljubav prema tišini i samoći, kao svojstvu vektora zvuka, Salvador-gledatelj tražio je stalnu pozornost na sebe, tražeći je u bilo kojem demonstrativnom obliku i cijeni: od napornog kašlja do lupanja glavom o čvrstinu predmeta.
Dali je počeo slikati u dobi od 3 godine. Do 10. godine već je bio afirmirani umjetnik. Dječak je poslan u umjetničku školu. Trčao je po učionici i trčao glavom trčeći o mramorni stup. Na pitanje što se dogodilo i zašto je to učinio, Salvador je, stojeći krvavog čela, odgovorio: "Jer nitko nije obraćao pažnju na mene."
Salvador je na sve načine natjerao svoje roditelje da to učine. U dobi od 8 godina, bez patnje od enureze, smočio je krevet ako su mu nešto odbili.
Istraživači Dalijeva života i rada spominju kako bi namjerno mogao umanjiti malu potrebu negdje u sobi. Ovaj dječakov čin kao pokušaj odobrenja i znak zastrašujućem analnom ocu apsolutno je opravdan njegovom prirodom uretre. Mali vođa obilježio je svoj teritorij. Svatko bi trebao znati tko je ovdje glavni i ponašati se prema njemu kao prema kralju ili gospodaru.
Takvim postupcima na životinjskoj razini Dali-dijete nesvjesno im je dalo do znanja da su samo skrbnici-namjesnici malog princa. Roditelji su mu pokušavali udovoljiti svemu, a u kući je vladao samo mali Salvador. Naročito su se odnosi s ocem pogoršali nakon smrti njegove majke, a kasnije je došlo do potpunog prekida između Dali starijeg i Dalija mlađeg.
Dali je oduvijek voljela omamiti. Nepredvidivost mu je adut u rukavu. Dakle, nimalo posramljen, kralj nadrealizma mogao se pojaviti gol pred svojim zadivljenim gostom, sovjetskim skladateljem Aramom Iljičem Hačaturjanom, koji je pozvan umjetniku u mavarski dvorac tijekom njegove španjolske turneje. Pod zvukom "Plesa sabljama" koji je dopirao iz zvučnika, sam zamahujući sabljom, jašući na brisu, blistajući ludim očima i odražavajući se u drevnim zrcalima, Dali je iskočio kroz vrata dvorane i nestao na drugim. Nakon toga, batler, koji je ušao, obavijestio je sovjetskog gosta o kraju službene audijencije.
Umjetnički kritičari ne mogu se suzdržati da ne spomenu da je Dali od ranog djetinjstva bio opsjednut megalomanijom, misleći na maestrovu ljubav da se oblači u kraljevu odjeću i drži govore zamišljenim subjektima. Ne znaju da mokraćovod, kakav je bio Dali, ne bi mogao postojati bez njegovog plemena, ljudi, jata, čak i ako bi isprva postojali u njegovoj mašti. Općenito, odijevanje i nošenje najsmješnijih i najnečuvenijih odjevnih predmeta nisu bili ništa drugo nego manifestacija vizualnih strahova.
Veliki provokator Salvador Dali u krugu njemu vrlo bliskih ljudi ostao je obična osoba, ali čim se pojavio autsajder, stavio je "masku Dali" i provocirao, šokirao, šokirao, zašto ne? Napokon, „život je pomno isplanirana obmana“.
Utvrdivši svoju superiornost, Dali je precizno odigrao svoju prirodnu ulogu prve osobe čopora, vođe, kralja, kralja. I cijelo jato u osobi njegovih štovatelja i neprijatelja poslušalo ga je. Bilo koji posjetitelj kazališta zna: kralja glumi njegova pratnja. I maestrova je pratnja, ne sluteći kako je pametno njime manipuliran, glumila kralja, ali umjetniku nije preostalo ništa drugo nego da se poigrava.
Kao dijete, primivši na poklon plašt obložen hermelinom, igračkom krunom, žezlom i kuglom, Dali se osjećao tako ugodno u kraljevskoj slici da se nije želio rastati od njih, čak ni kao odrasla osoba.
Volio se odijevati na mokraćni kanal u kraljevsku odjeću. Svi su vjerovali da Dali diktira modu i svoj vlastiti nestandardni pristup. Maestro, koji je u djetinjstvu podsvjesno odredio svoj čin u jatu, nosio je plašt, krunu ili napet šešir kao vođu. Istina, Dali je umjesto žezla imao veličanstveni štap izrađen od roga nosoroga, omiljene životinje s njegovih slika, s glavom u obliku kerubina. Cijeli se život nije rastajao od štapa i jednom je zamalo ubio frizera kad ga je gotovo slomio, nehajno spustivši stolicu.
Nitko nema pravo zadirati u osobine vođe. To je ravno kršenju njegovog čina. Nitko ne smije dirati stvari poput nagrada, nakita, svih vrsta dodataka koji ističu njegov rang, osim posebno pouzdanih osoba.
Što god da je radio - slikanjem, skulpturom, dizajnom nakita ili reklamom - nosio je svoju viziju svijeta, prolazeći kroz spektar vlastitih vektora. Gala, koja je sve savršeno znala i čak pomogla suprugu da stvori sliku paranoičnog, kontrolirala je čitav unutarnji višeznačni stroj nazvan Genij nadrealizma. Nagađajući mladog umjetnika iz Figueresa koji će joj biti podložan, ona će ispuniti sve svoje zahtjeve, upravo je ona, njegova supruga i muza, poput velikog kipara, isklesala buduću svjetsku slavnu osobu Salvadora Dalija, postavši mozak i financijski menadžer njegovo nadrealističko carstvo.
Ostaje da se vidi tko je od ovog para bio Pigmalion, a tko Galateja. Napokon, upravo je Gala od nepoznatog siromašnog umjetnika Dalija napravila milijunaša Dalija. Ova nevjerojatna pridružena igra radi više od 50 godina.
Njegova druga inspiracija bio je Cadaques, gradić na Costa Bravi u kojem je mali Salvador ljetovao s roditeljima. Jedinstveni prirodni krajolik s pukotinama i udubinama koje su stvorili vjetar i more, mijenjajući svoj oblik i boju kretanjem sunca. Igrajući se sjenama na stijenama, sunce je stvorilo odsjaj koji je u dječakovoj vizualnoj mašti postao raznolikost bizarnih bića i zapleta, unaprijed određujući tonove i nijanse boja na slikama budućeg velikog nadrealista.
Kasnije su se te metamorfoze, u obliku vizualnih strahova i zvučnih fantazmagorija, zarobljene u djetetovoj podsvijesti, aromatizirane freudovskom psihoanalizom i začinjene nietzscheovskom idejom isključivosti, prenijele na platna, pretjerane i nadopunjene dijeleći cijeli svijet na Navijači Daliana, zavidni i otvoreni protivnici.
Kada je dječak imao 8 godina, obitelj se preselila u drugi stan, gdje je ambiciozni umjetnik imao svoje "kraljevstvo" u prostorijama napuštene praonice rublja na zadnjem katu kuće, u kojem je stvorio svoju prvu radionicu.
Ostaje samo iznenaditi se izvanrednom izvedbom malene Dali. Zvučno je pronašao "svoj tamni ormar" u praonici na tavanu, gdje mu nitko nije smetao. Ondje je pobjegao od vreve bučnog južnog grada s uobičajenim filistejskim životom dolje. Tavan je postao njegova zvučna biskupija. Dali je u uretralnom, doslovnom i prenesenom smislu uvijek jurnuo prema gore s očajnom strašću, radije se vinući svojom veličinom i sur genijem "nad" svima.
Ostali dijelovi:
Salvador Dali: genijalno kazalište apsurda. 1. dio
Salvador Dali: genijalno kazalište apsurda. 3. dio
Salvador Dali: genijalno kazalište apsurda. 4. dio
