Maya Plisetskaya. Dio 2. Dva svijeta, dva plesa
U svojim knjigama i brojnim intervjuima Maya Plisetskaya oštro negativno govori o Staljinovim vremenima, morala je proći previše. Ali treba imati na umu da će upravo zahvaljujući Staljinu i njegovoj pratnji sovjetski balet postati obilježje SSSR-a, a njegovi će umjetnici steći posebnu kastu i privilegiju …
Dio 1. Od umirućeg labuda do Firebird-a
"Kad ljudi imaju moć, ne koriste je uvijek u dobre svrhe"
Maya Plisetskaya.
Mnogo tuge palo je na nju. U dobi od 11 godina Maya i njezin šestogodišnji brat ostali su siročad. Otac je uhićen, majka je kao supruga neprijatelja naroda završila u KARLAG-u. U koreografskoj školi bila je dobra polovica takve siročadi.
Djevojčicu joj je odveo Sulamith Messerer - teta Plisetskaya, solistica Boljšoj baleta, a brata Alika u obitelj je uzeo ujak Asaf, također baletan i partner Sulamitha.
Svaki tjedan službenici NKVD-a dolazili su po Mayu da je odvedu u sirotište. Tada je Shulamith usvojio nećakinju. Plisetskaya je napisala da je zahtjevna teta više puta podsjetila djevojčicu koja ju je spasila iz sirotišta, a dogodilo se i da je ponizila Mayu, koja je zbog toga bila akutno uretrena.
Kako ne bi razmišljala o svojoj tetki, očekujući od nje zahvalnost i ne brinula se za sudbinu roditelja, Maya je upala u balet. Skupljajući snagu, djevojčica je nastavila probe i studije. Stalno zaposlenje na plesnom tečaju, beskrajni nastupi na dječjim matinejama ublažili su karakter male balerine. Majka Maye i Alika 1941. vratile su se iz logora s još jednim sinom u naručju.
Sutra je bio rat
Sutra je bio rat, a danas se na pozornici podružnice Državnog akademskog Boljšoj teatra održao diplomski koncert koreografske škole. Maya Plisetskaya plesala je među najboljim srednjoškolcima.
1941. obitelj Maye Mikhailovne evakuirana je u Sverdlovsk. Usput se ispostavilo da je balet Boljšoj teatra poslan Kuibyshevu. Ne nalazeći nikakve koristi na Uralu, May bježi u Moskvu kako bi nastavila studirati u Moskovskoj koreografskoj školi. Nakon završetka fakulteta 1943. godine, primljena je u baletno osoblje Boljšoj teatra.
20 godina bez prava na odlazak
U svojim knjigama i brojnim intervjuima Maya Plisetskaya oštro negativno govori o Staljinovim vremenima, morala je proći previše. Ali treba imati na umu da će upravo Staljin i njegova pratnja sovjetski balet postati obilježje SSSR-a, a njegovi će umjetnici steći posebnu kastu i privilegiju.
“Rođena je najteže. U svijetu teških, glupih predmeta”, reći će Andrej Voznesenski o Plisetskoj. Balerina će također u svojim knjigama pisati o "glupim" i "teškim temama" - ne previše pametnim i obrazovanim, poput nekih sovjetskih časnika poslanih da čuvaju sovjetske umjetnike na stranim turnejama.
Apsolutno neovisna Maya Mikhailovna zadivila je "oficire KGB-a" svojom nekontroliranošću, danju i noću nisu skidali pogled s nje.
Jedan od njih 1966. godine, prema uputama KGB-a, na turneji po Americi, potaknuo je Plisetsku da "upozna" američkog ministra pravosuđa Boba Kennedyja. Poznanstvo će se dogoditi, ali ne izbliza, iako će primabalerina Boljšoj teatra od Kennedyja dobiti skupe poklone. Kasnije će Maya vidjeti Bobove planove: u ministrovim darovima nije bilo više iskrenosti nego želje da izgubi dragocjeno vrijeme sa sovjetskom balerinom u automobilu zaglavljenom u njujorškoj gužvi.
Svijet kože sa svim svojim vanjskim i unutarnjim sadržajem usmjeren je na prodaju, a isplativ posao moguće je postići samo oglašavanjem. Svjetska baletna zvijezda, koja je u to vrijeme bila Maya Plisetskaya, bila je sasvim prikladna za reklamnu kampanju Roberta Kennedyja, koji nije bio sramežljiv ni u kakvom PR-u.
Provokacija Bijele kuće
Čak i tijekom prvog posjeta Plisetske Sjedinjenim Državama, tijekom posjeta Bijeloj kući, čiji je vlasnik bio John F. Kennedy, nemirna kožno-vizualna Jacqueline Kennedy, prva dama Amerike, koja je podržavala supruga-predsjednika u svemu se nije ustručavao ponuditi Mayi ček sa šest nula za odluku da balerine ostanu u Sjedinjenim Državama.
Predstavnici pragmatičnog Zapada percipiraju cijeli svijet vlastitom kožom "korist-korist". Napori Jacqueline da organizira bijeg za Plisetsku i tako izazove međunarodni skandal oko imena sovjetske balerine propali su.
Predsjednica, računajući na pohlepu Maye Mikhailovne kroz svojstva vlastitog vektora kože, nije uzela u obzir osobitosti karaktera uretre u plesaču. Podmititi uretru novcem? Smiješno je računati na to. Uz to, Maju su držale emocionalne veze koje su je povezivale s Moskvom. Ščedrin je ostao kod kuće.
Suprug joj nije davao dijamante, već balete
Čekao ju je s obilaska, brojao dane - precrtao ih u kalendaru kako bi znao koliko je vremena ostalo do njezinog povratka. Maju je poput apsolutno neprilagođenog djeteta vodio Rodion Konstantinovič. Ščedrin joj je pisao balete, branio je od napada neprijatelja, ostajući, vjerojatno, jedina osoba čije je mišljenje slušala, mijenjajući uobičajeno pravilo - da sve radi na svoj način.
I također na polju baleta, ispred smo ostalih
"Djevojčica iz uretre zamjenjuje voditelja uretre tamo gdje on nije tamo", kaže Yuri Burlan na svojim predavanjima. U tako kratkotrajnoj, iluzornoj umjetnosti poput baleta nema puno vođa. Tamo vladaju vodstvo kože i ambicija kože. Na neki je način Maya Plisetskaya također postala vođa, podigavši sovjetski balet na najvišu razinu elitne kulture ne samo u SSSR-u, već i na Zapadu.
Kolege u trgovini više su puta kovali zavjere protiv Maye Mikhailovne. Ali, kao što je poznato iz psihologije sistemskog vektora, osoba iz uretre "ne primjećuje" kožu, nastavljajući raditi ono što je za nju važnije.
Tijekom razdoblja dodijeljenog balerini, Plisetskaya je plesala cijeli repertoar Boljšoj teatra. Kožno-vizualni plesači napuštaju pozornicu u dobi od 40 godina, ostajući u kazalištu na vodećim baletnim ili administrativnim položajima.
Plisetskaya, unatoč godinama, nije namjeravala otići, ali također nije htjela plesati giselles, Raymonda i Odette-Odile. U kreativnom smislu, ona je odavno prerasla slike tih nježnih prozračnih stvorenja. Kada osoba koja ima mokraćni kanal sve više oskudijeva u „darivanju“, narušavajući njezinu prirodnu psihološku ravnotežu, ona, kao i svaka druga osoba, pokušava ispuniti svoje praznine.
Mayu Mikhailovnu nisu zanimali tradicionalni načini do takvog sadržaja kroz djelo baletnog majstora. Željela je plesati sama, a ne podučavati druge. Morao sam tražiti nove mogućnosti za sebe. Njezin suprug skladatelj priskočio je u pomoć. Zajedno su proširili repertoar svjetskog baleta donoseći mu nove umjetničke slike i svježe dramske kolizije.
Mayin svijetli snažni temperament razlikovao ju je od svih prethodnih primjera Boljšoj teatra. Sjajna kožno-vizualna Galina Ulanova bila je romantična, prozračna, nezaštićena. Plisetskaya je poput orkana upala u veliki balet. Snaga njezinog pritiska osvojila je sve odjednom. Dok je vodila scenu, razvijajući zaplet u njoj, sve ostalo okolo je izblijedjelo.
Njezina je Carmen napala, zavodila, opijala svojim feromonima, ismijavajući slabost muškaraca koji su joj bili spremni otvoriti sva zatvorska vrata. Miris volje, slobode, neovisnosti dolazio je od mokraćne ciganke koju je plesala uretra Maya Plisetskaya. Bila je pijana i luda. Baš kao što je uretra Sonya-Golden Pen bila lišena uma svojih čuvara, a oni su, ne razumijevajući što im se događa, sami organizirali bijeg.
Dva svijeta, dva plesa
Ako je Galina Sergeevna Ulanova, sljedbenica glazbenih tradicija u baletu, teško prihvatila inovacije skladatelja, Maya se lako nosila s klasikom i lako plesala moderno.
Ulanova je plesala ljubav, Plisetskaya plesala strast. Otplesavši sve baletne klasike u Bolshoiju, Maya je i sama priznala da nikada nije uspjela stvoriti vlastiti imidž Giselle. Nije ni čudo. Neutješna analno-vizualna Giselle ženi iz uretre nije zanimljiva za ples, uloga je preekspresivna. Maya daju karakter, strast, temperament.
Plisetskaya je prekinula tradiciju, uništila baletne stereotipe, stvorila nove interpretacije prototipova, od kojih su većinu zapadnjački majstori baleta kože nametnuli imperijalnom ruskom baletu.
Zapad uvijek pokušava otkriti Rusiju kroz sebe, kroz njezinu viziju svijeta, a kad se nezadrživa ruska duša ne uklapa u standard kože, on je, propustivši se nositi sa zadatkom, proglašava "tajanstvenom".
Kralja glumi pratnja
Vođa bez čopora nije vođa, kralj bez svog naroda nije kralj. Čak i rođen na kraju svijeta u jednostavnoj obitelji, mokraćovod je u stanju ostvariti svojstva vođe koja mu je dana od prirode. Uretra-cuto-vizualna Maya uzdigla se na sam vrh baletne hijerarhije i bila je okružena glazbenicima, pjesnicima, umjetnicima i modnim dizajnerima. Sretni su bili služiti svojoj kraljici.
Rodion Shchedrin, suprug Plisetske, popunio je svoj zvučno-vizualni nedostatak kad joj je pisao balete. Oboje, zaljubljeni jedno u drugo i u rusku klasičnu književnost, stvarali su na baletnoj sceni Anu Karenjinu, Galeba, Malog grbavog konja i Gospođu s psom.
Pierre Cardin, poznati francuski modni dizajner, pronašao je svoju muzu u Mayi Plisetskaya, ispunjavajući vlastitu kreativnu prazninu. Moderni modni dizajner, zahvaljujući balerini, otkrio je svijet klasične baletne nošnje, stilove doba Tolstoja, Čehova, Turgenjeva, ljepotu i strast ruskog lika.
Scenski kostimi za heroine Maye nisu bili ograničeni na. U životu je Plisetskaju također odijevao Cardin. Istina je, kraljica mora imati svog analno-vizualnog modera, jer je ona kraljica.
Tko je, osim Pierrea Cardina, uspio vidjeti posebnu strukturu lika, ruku, lica i vrata balerine, a zatim ih naglasiti visokim ovratnicima i zvonastim rukavima? Možda je Cardin prvi koji je u videzu Maye Plisetskaya prepoznao sličnost sa ženskim portretima Modiglianija.
Andrei Voznesensky pjevao ju je u poeziji i pjesmama, a Plisetskaya je pozirala Marcu Chagallu nadahnjujući ga da stvori tribinu u Metropolitan Operi u New Yorku. Izvrsni koreografi Alberto Alonso, Jurij Grigorovič, Maurice Bejart postavili su nove balete za Mayu Mikhailovnu.
Za istraživače baleta tajna Plisetske kreativne dugovječnosti i dalje ostaje nerazriješena. Bio je to hir prirode, sveta tajna, koju je psihologija sistemskog vektora lako otkrila, identificirajući u Mayi Mikhailovnoj rijedak prirodni skup vektora.
Ostvarenje talenta balerine omogućilo je Mayi Plisetskaya da s pravom zauzme prvo mjesto među baletanima i dugi niz godina nadahnuto blista na kazališnom Olimpu, pružajući svim obožavateljima radost i zadovoljstvo zbog kontakta s jedinstvenom kreativnošću.
Možete dublje razumjeti što ljude toliko privlači u osobnosti s uretralno-kožno-vizualnim vektorskim setom, uključujući kreativnost, osobni život i sve druge manifestacije takve osobe, na treningu o psihologiji sustava-vektora Jurija Burlana. Prijava za besplatna online predavanja na poveznici:
