"Crni labud" (BlackSwan)
Već odrasla djevojčica, Nina i dalje živi s majkom, soba je uređena u ružičastim tonovima i punjena mekanim igračkama, majka je navečer stavlja u krevet i daje joj lutku balerinu prije odlaska u krevet. Ninin se vizualni vektor nije razvio, ostajući u prirodnom strahu.
Često smo svjedoci kako roditelji, ponekad i nehotice, stvaraju određene životne scenarije za svoju djecu.
Nedavno se na forumu psihologije sustava-vektora Jurija Burlana raspravljalo o Bergmanovu filmu "Jesenja sonata" o složenom odnosu kože-vizualne majke koja je odabrala karijeru i njene analno-vizualne kćeri sa životnim scenarijem "ogorčenosti na majku. " Film "Crni labud" (Black Swan) prikazuje još jednu verziju odnosa "majka i kći": kožno-vizualna nerealizirana majka, neuspješna balerina koja je svoj život posvetila istoj kožno-vizualnoj kćeri.
Uspješna balerina, ili …
Nina, ambiciozna balerina, uspješno studira u baletnoj školi. Sve svoje vrijeme posvećuje treninzima i postiže izvrsnu izvedbenu tehniku, zahvaljujući kojoj je Thomas Leroy, francuski redatelj, bira za glavnu ulogu u novoj predstavi "Labuđe jezero". Ubrzo na primanju predstavlja Ninu kao novu prima kazališta. Čini se da je prekrasna karijera za mladu balerinu zajamčena.
Istodobno, film ne prikazuje uspješnu realiziranu balerinu, već djevojku s nerazvijenim vektorima. Njezin je vizualni vektor u stanju straha, a kožni vektor s očitim mazohističkim tendencijama, iracionalnom samokontrolom i ograničenjima.
Ninino djetinjstvo nije prikazano u filmu, ali činjenica je očita da nerealizirana majka, neprestano zamjerajući kćeri zbog svega („Umjesto karijere, izabrala sam tebe“), pokušava živjeti život svoje kćeri, čineći je balerina kakvu je sanjala postati. U isto vrijeme majka osakaćuje Ninu kao osobu. Nerealizirana koža-vizualna žena ponašat će se upravo ovako: ili viče udesno i ulijevo da je žrtvovala obitelj za karijeru, ili će, kao u slučaju Ninine majke, zamjeriti obitelji što nije odabrala karijera.
Prirodni vizualni strah
Film je iznenađujuće sistematičan, iako se na prvi pogled nekome može učiniti da je ovo još jedna horor priča. Natalie Portman gledatelju savršeno prenosi svoje stanje straha i vizualne halucinacije. Ulazeći u njezin izmišljeni svijet prepun užasa, sustavno shvaćamo da ono što ona proživljava nije podvala, već vlastite maštarije, njezino iskrivljenje stvarnosti.
Kao odrasla djevojčica, Nina i dalje živi s majkom, soba joj je uređena u ružičastim bojama i ispunjena mekanim igračkama. Mama je navečer stavlja u krevet i daje joj lutku balerinu prije odlaska u krevet. Nina je sva usmjerena na balet, uz to je okružena super pažnjom. Kao rezultat toga, Ninin se vizualni vektor nije razvio, ostajući u prirodnom strahu.
U stanju ekstremnog stresa, Nina nema svojstva da to izdrži. Iz tog razloga djevojčica počinje doživljavati vizualne halucinacije: čini joj se da su joj prsti zaljepljeni, tada se čini da joj se koža na prstu ljušti itd. "Zastrašujuće slike" progone Ninu kad ostane sama: krv, tama, oživljavajući odraz u zrcalu, čudovište itd.
Tipični vizualni strahovi prikazuju se vrlo sustavno, na primjer, prirodni vizualni strah od mraka - u sceni u kojoj Nina posljednji put vježba prije premijere: sama je u mračnoj dvorani i plaši se svog odraza u zrcalu.
Ukupna roditeljska kontrola
Potpuna kontrola majke nad svojom kćeri dovodi do činjenice da se djevojčica uopće ne razvija u svojim vektorima. Ne komunicira ni s kim, živi zapravo u zatvorenom svijetu: nema prijatelje, nema dečka, nikamo ne ide. Ninin cijeli život ograničen je na kućne i kazališne probe. Prirodno, djevojčica, koju majka izolira od krajolika, ne uči ga prilagoditi. Majka provjerava svaki njezin korak, neprestano je zove i od Nine zahtijeva isto, tjera djevojčicu da strogo poštuje režim, praktički je ne ostavlja samu sa sobom. Majka ispituje Ninino tijelo kao osobno vlasništvo. Ne postavlja se čak ni pitanje tko će Nina postati - ona mora odrasti kao nova prima.
Nina, kao vlasnica vektora kože, uči samo „poslušati“i ne zna svojstvo „potčinjavanja“, što je jednako važno za puni razvoj vektora kože. Sve što je Nina naučila je da se pokorava majci i pokorava se njezinim zapovijedima. Ne videći pred sobom primjer razvijene racionalne kože, sama Nina živi u iracionalnoj samokontroli i samokontroli. Ne može se opustiti jer nema osjećaj za racionalnost. Nerazvijena koža očito se očituje u mazohističkim tendencijama: Nina se stalno ozljeđuje, ozljeđuje, grebe dok ne iskrvari.
Neprilagođeni teren
Nina ne može podnijeti stres i pritisak izvana povezane s novom produkcijom predstave. Nerealizirana koža svojom se konkurencijom i borbom za opstanak ne može prilagoditi žilavoj koži. U okolici ima puno suparnika, zavidnika, Toma je nezadovoljan Ninom, kritizira je da je hladna. Ninu pogađa vijest da je Lily, njezina glavna suparnica, imenovana rezervnom balerinom za njezinu ulogu: Tom vidi da Lily može igrati ono što Nina ne može - razvijenu zavodljivu kožno-vizualnu ženu.
Nina je u plesu precizna koža do kože, ima izvrsnu tehniku, ali nedostaje joj senzualnosti, ne može glumiti crnog labuda, jer je njezin vizualni vektor apsolutno nerazvijen i ne dopušta joj da se realizira na sceni. Toma to osjeća i zamjera Nini njezinu frigidnost.
Strašljiva vizija, potpuna iracionalna kontrola nad sobom, nad svojim osjećajima, osjećajima, "mršavom", "zategnutom" kožom, seksualnom frustracijom - sve to sprečava Ninu da izvede uistinu senzualni ples crnog labuda - primamljive ženke.
Nesvjesno pokušavajući se vizualno "usidriti" za "talisman", Nina se ušulja u svlačionicu Betty, bivše prima kazališta, i odatle krade njezin ruž, puder i druge predmete (krađa je još jedan znak nerealiziranog ili naglašenog koža). "Željela sam biti poput tebe i mislila sam da će mi oni donijeti sreću", priznaje Betty kad dođe u bolnicu zbog praznovjernog straha prije premijere.
Prekasno…
Nina počinje shvaćati da se treba opustiti, otpustiti svoj vektor kože ispod totalne iracionalne samokontrole. Prema Tominom savjetu, pokušava se samozadovoljavati, ali pogled na majku koja sjedi na stolcu i zaspa u svojoj sobi, zaustavlja je. Istodobno, iz filma nije jasno je li ovaj prizor Ninina halucinacija zbog činjenice da je majka zaista često provodila noći uz kćerin krevet ili je zapravo zaspala pored svoje kćeri. U svakom slučaju, ova scena vrlo dobro pokazuje Ninin unutarnji osjećaj majčine potpune kontrole nad njom, nesposobnost da se opusti i ostane sama sa sobom čak i u najintimnijim trenucima.
Kad Lily dođe k Nini i pozove je s njim u bar, majka je pokušava ne pustiti unutra, ali djevojčica je vjerojatno prvi put u životu ne posluša. Je li se Nina vratila sama iz bara, a scena s Lily bila je njezina halucinacija ili su se vratili zajedno nije toliko važno. Nina se pokušava osloboditi straha koji je prevladava, "pustiti" vektor kože, ali u to je vrijeme već odrasla, razvijena osoba i prekasno je pokušati popraviti ono što je prije bilo osakaćeno a tijekom puberteta.
U završnoj sceni na premijeri, Nina se rani u trbuh komadićem razbijenog zrcala, vjerujući da je ubila Lily (što je, opet, bila samo njezina vizualna "horor priča" - halucinacija).
Izvodi lijepo, napokon je do kraja osjetila svoju heroinu, uspjela kombinirati tehniku i senzualnost, ali, naravno, neće se moći izvući iz mazohizma kože i straha dovedenih do vrhunca u vizualnom vektoru.
Ako ste zainteresirani za razmatranje psiholoških karakteristika junaka poznatih filmova, književnih djela, kao i vlastitih psiholoških svojstava sa sistemskim pogledom, možete se registrirati za besplatna mrežna predavanja Jurija Burlana o psihologiji sustava-vektora na linku:
