Marina Tsvetaeva. Moj sat s tobom je gotov, moja vječnost ostaje s tobom. 1. dio
Život i rad Marine Tsvetaeve živopisan je sustavni primjer životnog scenarija osobe s kombinacijom dvaju dominantnih vektora - uretre i zvuka. Mozart i Puškin, Jesenjin i Visocki, Majakovski i Krist, Blok i Cvetajeva. Kombinirajući nespojivo u svom psihičkom, ti su ljudi na različitim stupnjevima složenosti proživjeli svoj životni "scenarij za smrt" …
Voljeti znači vidjeti osobu onako kako je Bog zamislio
a roditelji nisu.
Marina Tsvetaeva
Umjesto predgovora
Život i rad Marine Tsvetaeve živopisan je sustavni primjer životnog scenarija osobe s kombinacijom dvaju dominantnih vektora - uretre i zvuka. Mozart i Puškin, Jesenjin i Visocki, Majakovski i Krist, Blok i Cvetajeva. Kombinirajući nespojivo u svom psihičkom, ti su ljudi, na različitim stupnjevima složenosti, živjeli svoj "scenarij smrti", polagali ruke na sebe, nisu imali vremena shvatiti što se dogodilo ili su nesvjesno riskirali smrtno.
***
Vijest o smrti Lava Tolstoja potresla je Moskvu. Ljudi su se okupljali u gomilama uzvikujući "Dolje smrtna kazna!" i šapnuo da su Kozaci protjerani da se raziđu. Želja za odlaskom na sprovod velikog pisca činila se tako prirodnom, ali otac je djevojkama kategorički zabranio napuštanje kuće. Mogući su neredi. Za najstarije, očeva zabrana nije značila ništa. Najmlađa je bila spremna slijediti sestru u vatru i vodu. Nakon što je čekala da se otac sakrije u njegovom uredu, Marina je s munje odjurila do vrata. Asya je u cipelama iskočila na hladnoću - prazna, glavno je držati korak sa sestrom.
Nabavivši od prijatelja trideset rubalja, djevojke su čudesno uzele kartu za vlak do stanice Kozlov Zaseka blizu Tule, gdje se čekao lijes s tijelom Leva Nikolaeviča. Sva se Moskva otišla oprostiti od Tolstoja. Ikona nije bilo, ali mnogi su kršteni. Preminuli. Tolstoj je ležao žuto i nijemo. Asya je jedva mogla hodati, stopala su joj bila smrznuta od grudica leda u laganim cipelama. Marina nije osjećala hladnoću. Odlučili su ne ostati na sprovodu, a kad su se vratili u Moskvu, kuća u Trekhprudnyju već je spavala. Profesor I. V. Tsvetaev nikada nije saznao za ovaj demarš svojih kćeri.
Nas smo dvoje iznad mračnog klavira (M. Ts.)
Marina je napokon izmakla kontroli nakon smrti majke. Spartanski način života i njemačka disciplina koju je Marija Aleksandrovna nametnula u kući držali su najstariju kćer kao u zarobljeništvu. I premda je to bilo zarobljeništvo ljubavi, djevojčice su obožavale svoju majku, Marina je patila preko svake mjere. Je li njezin temperament sjediti satima, učiti vagu i vježbati tintu! Majka je po svojoj slici i prilici od Marine stvorila pijanisticu i nije pridavala veliku važnost činjenici da dijete od četvrte godine "mrmlja rime". Ismijala je čak i prve plahe pjesničke pokušaje svoje kćeri u krugu obitelji: „Leti, moj revni konju, odvedi me tamo! Gdje ići?" U to vrijeme Riječ još nije sazrela odgovor:
Konj bez ograničenja, Puno jedro! -
Idem sutra, u zemlju bez predaka, - bit će napisan tek nakon 15 godina.
Za Marinu su klikovi metronoma za mjerenje glazbene partiture bili najistaknutije mučenje. Tsvetaeva nije mogla prevladati svoje gađenje zbog stvaranja glazbe. Ali od četvrte godine je savršeno čitala. Riječ je postala njezin spas. Favorit iz Puškina u dobi od šest godina - "Eugene Onegin". Majka se opet ljuti: što svojevoljno dijete može razumjeti u Tatjani? Marina svoje prvo ljubavno pismo upravo tada, u dobi od šest godina, piše bratovoj učiteljici.
Zaloga vizualne ljubavi u njezinu srcu je neiscrpna. Mala se Marina neprestano zaljubila u lutku, mačku, psa lutaka, glumicu ili polubrata. Bila je to prava ljubav s vatrom u "rupi na prsima". Voljela je "biti rođena i prije nego što se rodila". Svaki put dok srce ne pukne, do fizičke boli. Majčino odbijanje da primi kćerinu ljubav shvaćeno je kao muka, a Marija Aleksandrovna nije smatrala potrebnim pokazivati osjećaje, maziti kćer još jednom, hvaliti kćer. "Najstarija sam kćer svoje majke, ali nisam voljena."
Umri da vidiš Nadiju
Marinina bogata vizualna mašta od djetinjstva obdarila je ljude koji su joj bliski fantastičnim svojstvima. Njezina starija sestra po ocu, lijepa Valeria, izgledala je kao vila ili vještica. Tmurni "poludjed" Dmitrij Ilovajski spomenik je sebi, Starom Pimenu. Njegova kći Nadia Marina obožava, čini joj se lijepom, čarobnom. "Nadya, živa, kestena i ružičasta, sva vrsta gorućeg baršuna, poput breskve na suncu, u svom rtu od nara."
Marina se zbližila s Nadiom i njezinim bratom Serezhom u Italiji, gdje su bili liječeni za konzumaciju, poput njezine majke Marije Aleksandrovne. Unatoč značajnoj razlici u godinama, postoji uska emocionalna veza između njih. I iznenada, Nadya i Seryozha iznenada su otišli u hladnu Rusiju. Činilo se da su se nakratko rastali.
Marina odbija vjerovati u vijest o smrti Seryozhe i Nadie. 12-godišnja Marina doslovno je u zabludi s Nadiom, pokušavajući je vidjeti svugdje. "Umri da vidiš Nadiju" - tako se to zvalo, teže od dva i dva, čvrsto, poput "Oče naš", pa bih iz sna odgovorio na pitanje: što najviše želim. Pa što je sljedeće? Dalje - ništa - sve. Vidi, vidi. Uvijek pogledajte."
„Nikad nisam vidio Nadiju, bez obzira na to kako sam zavapio, ma kako molio, bez obzira kako ležao u čekanju - na svim zavojima hodnika, okretu glave žirafe za svaku zamišljenu buku, buku; bez obzira kako je stajala - nepokolebljivi, ukorijenjeni gonič - i dalje na istom proplanku naše svakodnevne šetnje, dok su drugi hvatali loptu; ma koliko lopovski urasla u zid u pregradi između ormara, pored koje sada moram proći; ma kako izgledala iza povoljne zavjese tamjana u nizu sedamstogodišnjih drvenih budalastih i razumnih djevica i, još upornije, iskačući iz vlastitih očiju - u obećavajućim zavjesama.
Godinu dana kasnije, od iste potrošnje, Maria Alexandrovna bolno umire, poput Nadje.
Prekid emocionalne veze snažan je udarac na mentalni, od kojeg u djetinjstvu prije svega pati glavni senzor djeteta s vizualnim vektorom, vidom.
Marina je doživljavala jednu za drugom, te snažne stanke postale su prirodni razlog njezine kratkovidnosti.
Umirući, majka je oporučno ostavila svoju djecu da žive "po istini". Marina nije mogla prihvatiti ovu istinu - lance zabrana srčanih impulsa - i nije je prihvatila.
Slobodoumlje i drskost zaokupili su Tsvetaevu u gimnaziji. Učitelji su se bojali kontaktirati tvrdoglavog učenika od kojeg se mogao očekivati bilo kakav trik. Ponekad je kosu obojila u slamu, zatim se ošišala ćelavo i nosila ružnu crnu kapu. Otac nije vidio način da utječe na svoju kćer i promijenio je gimnazije. Unatoč drskosti, Marina je dobro studirala, iz nekih predmeta, na primjer, iz povijesti - sjajno. Ono što joj je bilo zanimljivo, dobro je znala, mogla bi podučavati nastavu umjesto učiteljice, školarke su Marina slušale otvorenih usta.
Vidjeti ljude bolje nego što jesu, pretpostaviti nevjerojatne osobine drugima integralno je obilježje Marine Tsvetaeve, talent njezine velikodušne duše. Bilo je razočaranja, ali i ovdje je od strane Marine uvijek bilo: "Pa, prijatelji?" U prošlosti nije imala pritužbi i nije živjela u prošlosti. Samo naprijed u budućnost! Do 14. godine Marinin kontradiktorni karakter u potpunosti se oblikovao: proboj energije i spartanskih navika, želja da se ljubav pruži doslovno prvom dolazniku i potpuna odvojenost od životnih događaja, drskost, sveobuhvatna strast i milosrđe.
Moje je poslovanje izdaja, zovem se Marina (M. Ts.)
U smislu psihologije sustava-vektora Jurija Burlana, takav mentalni sklop određuje se kombinacijom uretralnih, zvučnih i vizualnih vektora. Uretra i zvuk su dominantni elementi koji se međusobno ne miješaju. Oni su razlog iznenadne promjene u ljudskim stanjima, kada neobuzdani život zamjenjuje potpuna apatija, uronjenje u sebe, potpuna odvojenost od onoga što se događa.
Strastveno se darivanje, mahnita ljubav prema bližnjemu, nemogućnost postojanja bez okoline i odmah - protjerivanje svih, povlačenje u samoću, što je i blagoslov i prokletstvo. Dobro za kreativnost. Prokletstvo ako kreativnost nije ispunjena, povlačenjem u crnu rupu, odakle nema povratka. U brzim prijelazima iz uretre u zvuk i obrnuto, sadržana je ista "izdaja" od "promjene".
"Ponižavajuće je živjeti, a da se ne zna zašto", piše 15-godišnja Tsvetaeva u pismu svom prijatelju Pyotru Yurkeviču. Pomisao na djevojku-pjesnikinju bije protiv neshvatljivosti smisla bića, i odjednom opet nagli uspon u život, u zemaljsku, strastvenu ljubav. Minut - i izjava ljubavi za "dobrog dječaka" je spremna, a kao odgovor na to klasična Onjeginova opomena: "riskirali ste prvo priznanje, čija mi mogućnost nije pala na pamet" …
Različite glave, različita srca, različite brzine života. Kasnije će Yurkevič doći k sebi, pokušati obnoviti vezu - gdje god je Marina već u sasvim drugom životu, drugom stanju, gdje od "dobrog dječaka" Petje nema ni trunke sjećanja. Na dnevnom redu je potpuno drugačiji dječak - naočit "princ", krhak i boležljiv, koji joj je po prirodi suđen, zračni vitez, blijedi, fatalni nerezident koji ju je uništio. Ali to kasnije, dok su potpuno sretni.
I zelenilo mojih očiju, i zlato moje kose … (M. Ts.)
Marinin izgled je promjenjiv kao i njezin karakter. Tsvetaeva bi se mogla činiti sada vitkom ljepoticom sa zlatnom kosom i očima čarobnice, sad bestjelesnim "bičem", sad smrknutom, teškom rukom djevojkom, zbog koje su je saginjali i kratkovidnost činili starijom od svojih godina. Mentalno, nepomiješljivo poput vode i ulja, očitovalo se u tijelu, mijenjajući ga do neprepoznatljivosti.
Fotografije su nemoćne. Vrijedno je usporediti ih s brojnim opisima onih koji su vidjeli Marinu i nemoguće je vjerovati da je onaj prikazan na fotografiji isti kao u opisu njezine sestre, djevojke, voljene. Bilo "egipatski dječak", sada nevjerovatno ženstvene ljepotice, hod je težak, spor, sada leti, nečujan. Nemoguće je skrenuti pogled, kako je lijepa, a ovdje je "lice teško, blijedo, ravnodušno", a zatim opet "stranica na vatikanskoj fresci".
Filozof i umjetnički kritičar NA Jelenev na zanimljiv način opisuje Marinu: „Za mene je anatomska narav Marine bila i ostala: njezina je glava bila nadahnuta, poput glave mislioca, izražavajući kombinacije različitih stoljeća, kultura i nacionalnosti. Ruke … Takve su ruke mržnjom palile ne samo posjede zemljoposjednika, već i stari svijet. " Zvučni i uretralni vektori u mesu. Marina piše 1906. godine: "Možete živjeti bez obitelji, bez" toplog kuta ", ali kako se pomiriti s tim da revolucije neće biti?" I dalje: "S kakvim bih oduševljenjem gledao kako gori naša draga stara kuća!"
Protiv, protiv, protiv! (M. Ts.)
Nikad nije bila za većinu, koja je "glupa, glupa i uvijek je u krivu". Ići „protiv poganstva u doba prvih kršćana, protiv katoličanstva, kada je postalo dominantna religija i vulgarizovano u liku svojih pohlepnih, razvratnih, podlih slugu, protiv republike za Napoleona, protiv Napoleona za republiku, protiv kapitalizma u ime socijalizma … protiv socijalizma, kada će biti proveden, protiv, protiv, protiv!"
I odmah nakon ovoga, snovi o tome da je Moskva nestala, a umjesto nje vrh Elbrusa, usamljenost kreativnosti, kako bi se odmah zaboravili skupovi, kolera i kinematografija … Usamljenost je prokletstvo uretre, vođa bez čopor, vuk samotnjak, a istovremeno se oduševiti zvukom koji stvara Word. Marina je izuzetno usredotočena na zvuk, satima sjedi u svojoj sobi s vučjom kožom na podu i Napoleonovom bistom na stolu. Ona piše.
Tsvetaeva revoluciju ne smatra sredstvom za punjenje gladnih želudaca ljudi. “Umrijeti za ruski ustav? Ha ha ha! Zašto je, dovraga, ona, ustav, kad ja želim prometejsku vatru! Zakoni i ograničenja su nepoznati psihičkoj suštini Marine, uretra će nadvladati kožni zakon. Revolucija je došla u drugačijem ruhu nego što je zamišljala djevojka koja je bila bolesna od bonapartizma, ali čak i u najmračnijim danima očaja, gladi i samoće, Marinu su spašavale pjesme koje je neprestano pisala - na komadićima tapeta, na komadićima novina. Kad je poezija završila, život je završio.
Do 1908. godine, revolucionarni osjećaji u Rusiji su bili u padu, došlo je do Nietzscheove "ponovne procjene vrijednosti", u mislima su dominirali "rodni problemi", emancipacija žena i slobodna ljubav. Marina ima šesnaest godina, a otac se užasava mogućih izgleda "slobodnog braka" svoje kćeri. Pokušaji poučnih razgovora samo iritiraju djevojku, sva ta hereza s emancipacijom ne može imati nikakve veze s onom čiju strastvenu dušu nikakvi "ustavi" morala ne mogu obuzdati. Dok filozofija Vekh sazrijeva u Rusiji, Marina ima novu ljubav!
S Vladimirom Nilenderom. Poklonici kreativnosti Tsvetaeve duguju svijetlu, ali prolaznu romansu s tim čovjekom objavljivanju prve pjesnikove zbirke - "Večernji album". S ljubavnim pismom Nilenderu (Nije bilo, i neće biti zamjene, / dječače, srećo moja!) 18-godišnja Marina Tsvetaeva ulazi u književni život, ali ipak odbija Vladimirov prijedlog za brak. Zamjena za "dječaka" dolazi uskoro. U međuvremenu, sudbina priprema Tsvetaevu, možda najnevjerojatniji susret - s pjesnikom, prevoditeljem, umjetnikom i književnim kritičarom M. A. Voloshinom.
Ukazanje čarobnjaka
Voloshin se pojavio u kući u Trekhprudnyju bez poziva. Nije mogao ne doći, pjesme mlade Tsvetaeve pogodile su ga svojom iskrenošću i istodobno zrelošću. Maksimilijan Aleksandrovič nije odvojio tvorca od stvaranja, pa se došao upoznati s autorom. Nepozvani gost zadržao se pet sati i postao prijatelj, učitelj i štovatelj Marininog životnog talenta.
Prva zbirka sadrži cijelu Marinu, strastvenu, kontradiktornu, naivnu, kojoj treba sve ili ništa:
Želim sve: s dušom Cigana
Idite na pjesme o pljački,
Patiti za sve uz zvuk orgulja
i Amazonu da pohrle u bitku;
Gatanje zvijezda u crnoj kuli
Vodi djecu naprijed kroz sjenu …
Dakle, to je jučer bila legenda,
To je bilo ludilo svaki dan!
Volim križ, svilu i kacige,
Moja duša je trag trenutaka …
Dao si mi djetinjstvo - bolje od bajke
I daj mi smrt u sedamnaest!
U vrijeme Maxova pojavljivanja, Marina je već tonula u zvučnu usamljenost nakon prekida s Nielanderom. Upoznala je Vološina obrijane ćelave glave i smiješne kape. I odjednom, niotkuda - vatromet divljenja njoj, pjesnikinji! Vološin je otvorio novu etapu u životu Cvetajeve, predstavio je moskovskim književnim krugovima kao ravnopravnu, kao novu najvrjedniju kopiju svoje kolekcije nadarenih ljudi.
Marina napušta gimnaziju i odlazi do Vološina u Koktebelu kako bi pobjegla od samoće i knjiških istina, kojima je dosadio red. Od starije prijateljice očekuje odgovor na pitanje o smislu života, ali odgovor nije mudar, niti knjiški. "Trebam ljudski odgovor", piše ona u pismu Maxu i dobiva poziv da dođe.
Čitanje u duši druge osobe glavni je talent M. A. Voloshina. Vizualna ljubav prema ljudima, duboko razumijevanje osjećaja drugih učinili su ovu nevjerojatnu osobu središtem privlačnosti cijelog klana ljetnih stanovnika koji su naseljavali Vološinovu kuću u Koktebelu. S njim su u različito vrijeme boravili M. Gorky, O. Mandelstam, A. Green, N. Gumilyov, V. Bryusov, A. Bely, A. Tolstoy, K. Petrov-Vodkin, G. Neuhaus i mnogi drugi. A u svibnju 1911. Marina Tsvetaeva je stigla pronaći ovdje, u gostoljubivoj kući na morskoj obali, svoju jedinu zemaljsku ljubav za život. Ovo je bio Vološinov vizionarski odgovor na nepostavljeno pitanje o smislu života.
To je umor plave stare krvi … (M. Ts.)
"Do nedavno smo se ja i svijet protivili, u Koktebelu su se stopili", prisjeća se Marina Tsvetaeva tog vremena. Odvajanje zvuka, kad sjedite kao u dubokoj rupi i negdje na površini ljudi žive, je gotovo. Nagomilana „besramna želja za životom, življenjem, življenjem“. Marina duboko udiše slani morski zrak uretre neograničene slobode. Svijet poprima meso.
Ovo je meso lijepo i tanko, s rukama, kao na staroj gravuri, i očima promjenjive boje mora - "ili zelene, ili sive, ili plave". Marina tako opisuje Sergeja Efrona: „Lice je jedinstveno i nezaboravno pod valom tamne, tamno zlatne boje, bujne, guste kose. Sav um i sva plemenitost svijeta koncentrirani su u strmom, visokom, blistavo bijelom čelu, kao u očima - svu tugu. A ovaj je glas dubok, mekan, nježan, odmah osvaja sve. A njegov je smijeh tako veseo, dječji, neodoljiv! I prinčeve geste!"
Suprotno očekivanjima, unos ne datira iz 1911. u Koktebelovu čudesnu godinu lude ljubavi, ali u 1914., Marina je u braku tri godine, njezina kći ima dvije godine. Tsvetaeva će svoju strastvenu ljubav prema suprugu i vjeru u njegovo iznimno plemstvo nositi kroz godine građanskog rata i razdvojenosti, emigracijom, a po povratku u domovinu neće se bojati braniti Efronovu nevinost pred samim Beriom, posljednjim koji nisu sumnjali u ovu nevinost.
"Princ" je bio podvrgnut svim vrstama slabosti. Na fotografijama je često u jastucima, u foteljama, očito mu je loše. Pokraj vjerne straže u mornarskom odijelu je Marina. U tom svojstvu, pod obožavanim Seryozhom, Marina Tsvetaeva će živjeti dugi niz godina do njihove posljednje i posljednje razdvojenosti. A onda je u Koktebelu Efron ubijen tragičnom smrću majke i brata, bolesnih od tuberkuloze, a milosrdna Marina odlučuje "nikad, bez obzira na sve, ne rastati se od njega". U siječnju 1912. vjenčanje. "Marina se udaje za Seryozhu", kaže majka M. Voloshina, veličanstvena i nepotrebna Elena Ottobaldovna. Max je sam nejasno zabrinut i uznemiren zbog ovog braka: "Oboje ste previše živi za takav lažljiv oblik kao što je brak."
Volontiram od prvog dana (S. Efron)
U ožujku 1915. Marina je na stanici ispratila vlak hitne pomoći. Sergej Efron služio je za frontu kao brat milosrđa. Ubrzo shvaća da je njegovo mjesto na prvoj crti bojišnice, a ne u vlaku hitne pomoći. U pismu svojoj sestri Efron piše: "Znam da ću biti neustrašivi časnik, da se uopće neću bojati smrti." Marina nisu trebala takva uvjeravanja, a niti jednom nije sumnjala u supruga.
Kožno-vizualni muškarci i sada nisu u pravo vrijeme, oni su poput glasnika iz budućnosti, koji čekaju u krilima, prilagođavajući se strašnom svijetu u kojem svi isti primitivni oralni kanibali, tek neznatno retuširani vizualnom kulturom, vladaju loptom. Što možemo reći o početku dvadesetog stoljeća, kada je svijet prvi put pokazao zube svjetskim ratom, a Rusija je bila i građanski rat.
Je li kožno-vizualni Sergej Efron imao priliku preživjeti u takvoj mašini za mljevenje mesa? Ispada da jest. Ovu priliku pružila mu je žena iz uretre, supruga kojoj je služio s tihim divljenjem, kao bijeli pokret, zatim euroazijstvo i unija povratka. Služba mu je bila koža, pa je shvaćao dužnost. Marinina podrška (pisala je svaki dan), njezino nepokolebljivo povjerenje u njegovo junaštvo dali su Sergeju Efronu snagu da se prilagodi ulozi neustrašivog ratnika.
U ratu je Sergej Efron ostao sam, nije strijeljao nijednog zarobljenika, ali je spasio sve koje je mogao od strijeljanja, odvodeći ga u svoj mitraljeski tim. Takav je bio Marinin odabranik, "onaj koji nije pucao". Pucali su u njega u svojoj priželjkivanoj domovini, u sovjetskoj Rusiji, ali Marina nije imala vremena saznati za ovo: jer je njezin Sergej bio živ, pokušala je spasiti muža do posljednjeg dana, a zadržala je i "genovešku perle od karneola" koju je Efron predstavio u sretnoj Koktebelu do njene smrti … Više od dvadeset pjesama Marine Tsvetaeve posvećeno je S. E., na primjer:
***
S. E.
Prkosno nosim njegov prsten
- Da, u Vječnosti - supruga, ne na papiru.
Njegovo pretjerano usko lice
Poput mača.
Njegova usta šute, kutova prema dolje,
Bolno - obrve su sjajne.
Lice mu se tragično stopilo
Dvije prastare krvi.
Suptilna je po prvoj suptilnosti grana.
Oči su mu predivno beskorisne! -
Pod krilima otvorenih obrva -
Dva ponora.
U njegovo sam lice vjerna viteštvu.
- Svima vama koji ste živjeli i umrli bez straha.
Takva - u sudbonosna vremena -
Sastavljaju strofe - i odlaze do sjeckalice.
(1914.)
Nastavak:
Marina Tsvetaeva. Strast vođe je između moći i milosti. 2. dio
Marina Tsvetaeva. Izvukavši stariju iz tame, nije spasila mlađu. 3. dio
Marina Tsvetaeva. Vratit ću te iz svih zemalja, sa svih nebesa … 4. dio
Marina Tsvetaeva. Volio bih umrijeti, ali moram živjeti za Moorea. 5. dio
Marina Tsvetaeva. Moj sat s tobom je gotov, moja vječnost ostaje s tobom. 6. dio
Književnost:
1) Irma Kudrova. Put kometa. Knjiga, Sankt Peterburg, 2007.
2) Tsvetaeva bez sjaja. Projekt Pavela Fokina. Amfora, Sankt Peterburg, 2008.
3) Marina Tsvetaeva. Zarobljeni duh. Azbuka, Sankt Peterburg, 2000.
4) Marina Cvetajeva. Knjige poezije. Ellis-Lak, Moskva, 2000., 2006.
5) Marina Cvetajeva. Kuća u blizini Starog Pimena, elektronički izvor tsvetaeva.lit-info.ru/tsvetaeva/proza/dom-u-starogo-pimena.htm.
