Maya Plisetskaya. Dio 1. Od umirućeg labuda do Firebird-a
Grumant City - privlačno ime drugog grada na otoku nakon Barentsburga, toliko je oduševio djevojku da se jednog dana odvažila tamo otići na skijama …
„Ne ponižavaj se, ne ponižavaj se do samog ruba.
Čak su se i totalitarni režimi povukli, dogodilo se, prije opsesije, uvjerenja, ustrajnosti.
Moje pobjede zadržale su se samo na toj"
Mayi Plisetskaya
Crvenokosa djevojčica, koja nije imala niti godinu dana, čvrsto se držala za stražnji dio krevetića i prva se protegnula u ritmu dadilje, vježbajući mišiće. Ubrzo su noge postale toliko snažne da su bile spremne nositi maleno uretralno tijelo na vrhovima prstiju duž hodnika djedovog ogromnog stana. Prsti na čizmama neprestano su bili obarani. Buduća balerina, ne znajući za umor, trčala je od djetinjstva na visokim pol-prstima.
"Dijete se mora prilagoditi u timu", odlučili su roditelji i poslali Maju u vrtić. Djevojčica iz uretre nije po prirodi da se pokorava općem režimu i pritisku dadilja s odgojiteljima. Jednom, nakon šetnje u vrtićkoj grupi, nestala je Maya. Ne pitajući ničije dopuštenje, samo je otišla kući.
Dijete s mokraćnim vektorom, poput odrasle osobe, samostalno donosi odluke i ponaša se onako kako mu kaže njegova priroda. Pod pritiskom vanjskog pritiska, mentalna uretra usredotočena je na želju za bijegom od ovog ugnjetavanja. Unutarnje stanje, nesposobno pokornosti, tjera fizičko tijelo na otvoreno, na ulicu, izvan granica omraženih zapreka i zidova.
Život na Svalbardu
Početkom 1930-ih, Mayin otac imenovan je generalnim konzulom i šefom rudnika ugljena u Spitsbergenu. Da biste stigli tamo, morali ste putovati pola Europe, ploviti dva tjedna parobrodom. Arktička regija susrela je Maju kratkim, vedrim ljetom, koje se lako pretvorilo u duge snježne zime, polarnu noć od šest mjeseci i sjeverno svjetlo.
Grumant City - privlačno ime drugog grada na otoku nakon Barentsburga, toliko je oduševio djevojku da se jednog dana odvažila tamo otići na skijama. Beba iz uretre roditeljima zadaje puno problema. Nije mu poznat osjećaj straha, odvažno srlja u bilo koji ponor događaja, često rizikujući svoj život.
Roditelji nisu znali za ovo putovanje i tko je mogao zabraniti maloj uretri da širi geografske granice svijeta svoje djece. Saznavši za nestanak svoje kćeri, njezina majka, koja je radila kao telefonska operaterica na Svalbardu, uspjela je brzo podići alarm. Skijaši su priskočili u pomoć sa spasilačkim psom.
Putnica, umorna od dugog putovanja, sjela je odmoriti se i zaspala pod snježnim nanosom koji ju je prekrio. Da nije bilo psa Jaka, dresiranog za pronalaženje ljudi, Maya bi dočekala sudbinu junakinje Andersenove bajke "Djevojčica sa žigicama". Pas je izvukao usnulo dijete iz snježnog nanosa i odvukao ga za ogrlicu do ljudi.
Tatini principi
Obitelj Plisetskih, unatoč položaju šefa rudnika i konzula koji je zauzimao njihov otac, uvijek je živjela skromno. Namještaj i sav potreban kućanski pribor u stanu bili su u državnom vlasništvu.
Tada će, 70 godina kasnije, poznata balerina, koja s vremena na vrijeme živi u Münchenu, dosadnim novinarima koji su spremni napraviti senzaciju od svake sitnice objasniti da imaju unajmljeni stan sa Ščedrinom, a ne postoji pojedinačni stolnjak, šalica ili žlica koji su im pripadali. Uretra se ne bavi gomilanjem, ne ide na aukcije, ne kupuje starine i nakit. Jednostavno su mu predstavljeni prema ljestvici.
Jednom su prije Božića Norvežani poslali ruskom konzulu Mihailu Emmanuiloviču Plisetskom cijelu kutiju naranči. Ne dopuštajući svojoj ženi da se oporavi, Mayin otac je naredio da paket odnese u rudarsku kafeteriju i podijeli naranče svoj djeci. Mama se nije usudila prigovoriti, iako je znala da njezina kći i sama trebaju vitamine.
U ljeto 1934. godine, nakon dvogodišnjeg poslovnog putovanja u Spitsbergen, Plisetskiji su se vratili u Moskvu. Put je opet ležao kroz Berlin, koji je malu Mayu udario čistoćom pločnika, opranim četkama i sapunicom, šarenilom standarda s fašističkom svastikom, njegovanim damama u suknjama hlača koje je oblikovala Marlene Dietrich.
Sjajno, poluzračno …
Na Svalbardu je Maya prvi put bila uspješna i osjetila je neodoljivu želju da nastavi nastupati na pozornici. Nakon napornog rada rudari su pronašli vremena za amaterske predstave, odrasli i djeca igrali su se u amaterskim predstavama. Od tada je djevojčica maltretirala roditelje glumom i plesom, a mali stan postao joj je prva pozornica i soba za probe.
Nakon povratka u Moskvu, glavna briga obitelji bila je odlučnost njihove kćeri u Moskovskoj koreografskoj školi. Konkurencija je bila mala.
Valery Chkalov, Stahanovci i heroji Chelyuskin bili su primjer za dječake i djevojčice sredinom 30-ih. Svi su sanjali da se vinu u nebo kao Staljinovi sokolovi i zanose na Sjevernom polu, a zasigurno ne plešu na pozornici kazališta Bolshoi ili Kirov.
Zemlja je dovršavala svoj prvi petogodišnji plan, a balet se smatrao anahronizmom starog režima. Kasnije, 60-ih, zahvaljujući sovjetskoj balerini Mayi Plisetskaya, naš će balet biti "ispred ostatka planeta", a do sada je malo zanimao vodstvo SSSR-a i sve ljude, čiji su misli su bile usmjerene na industrijalizaciju zemlje.
Uretra s neskladnom kožom
Fleksibilna i ritmična u koži, brza i izdržljiva u mokraćnom sustavu, sedmogodišnja Maya zadivila je ispitivače gracioznim rekvizitom. Tijekom svog kreativnog života Maya Mikhailovna patila je od činjenice da u koreografskoj školi nije dobila pravu baletnu školu.
Ovaj osnovni nedostatak plesačice učinio ju je još zahtjevnijom za sebe i svoj posao: „Cijeli život izjedala me čežnja za profesionalnom klasičnom školom, koju zapravo nisam podučavao od djetinjstva. Nešto sam znala, nešto špijunirala, pamet došla do nečega, slušala savjete, trpala neravnine. I to sve u naletima, od slučaja do slučaja “[M. Plisetskaya "Ja, Maya Plisetskaya …"].
Svojstva vektora kože natjerala su balerinu na disciplinu i višesatni trening, a uretra je povukla da sve ispusti i pobjegne od zagušljivog plesnog tečaja i od postranih pogleda kolega praktičara.
"Nemoguće je natjerati osobu s urektorom da se podvrgne disciplini", kaže Yuri Burlan na predavanjima o sistemskoj psihologiji vektora. Za Mayu je svaki baletni trening završio činjenicom da je pobjegla od njega.
Oduvijek je željela plesati, a ne raditi baletne korake u bareu, dovodeći ih do automatizma na štetu emocionalnog početka. Za vizualni vektor balerine umjetnost, koja ne postoji bez osjećaja, uvijek je bila na prvom mjestu.
Poznata Agrippina Vaganova, koreograf i učiteljica, s kojom je Plisetskaya imala priliku raditi nekoliko mjeseci, Mayu je nadjenula nadimak "crvena vrana". „Crvena jer joj je kosa bila crvena, a crna jer je Plisetskajin učenik bio nepažljiv i nije se znao dobro koncentrirati“[M. Baganov "Maya Plisetskaya"].
Vaganova, primijetivši Mayine prirodne sposobnosti, pozvao ju je u Lenjingrad. Obećala je s njom uprizoriti balet "Labudovo jezero" na takav način da će vrag biti bolestan. Plisetskaya je to odbila. "Provincijska" pozornica Marijinskog nije bila iste razmjere. Agrippina Vaganova nije ponudila ništa novo, a Maya je mogla plesati klasike na sceni Bolshoi.
Unutarnji sukob između uretre i kožnih vektora balerine nikada nije prestao, ali Maya Mikhailovna uspjela je kontrolirati vlastita stanja, gdje je dominantna uretra ostala nepromjenjivi pobjednik.
Od umirućeg labuda do Firebird-a
Bez obzira kroz koje je teške povijesne faze prolazio SSSR, zemlja je uvijek posvećivala veliku pozornost odgoju djece i adolescenata. Dječaci i djevojčice nisu odgajani samo na ideološkim i herojskim primjerima, klasična umjetnost uvijek je išla uz nju, usađujući kulturne vrijednosti u mlađu generaciju.
Zemlja je održala mnoge aktivnosti za djecu, u kojima su i sama djeca sudjelovala. U glazbenim školama, baletnim školama, umjetničkim studijima, narodnim kazalištima, kreativnim timovima i hobi skupinama djeca i adolescenti stekli su svoje prve profesionalne vještine. Mayini nastupi na dječjim matinejama i koncertima odredili su njezinu buduću baletnu sudbinu.
“Tko ti je rekao da volim balet? - Maya Plisetskaya jednom je odgovorila na pitanje što osim baleta volite: "Ovo je moj posao za koji dobivam novac. Nisam takav baletan, više volim skulpturu …"
Plisetsku, koja je dugo i uspješno živjela u baletu, često su pitali: "Zašto nije stvorila vlastitu školu?" Osoba iz uretre uvijek teži naprijed „za zastavicama“, nema vremena za petljanje sa studentima i nema želje za metodičnim prenošenjem svojih vještina i iskustava na druge. Njegov vidovnjak nije prilagođen dugotrajnom monotonom radu. U prirodi uretre uopće nije bavljenje pedagoškom aktivnošću, prenošenje informacija u budućnost. Općenito, uretra u baletu rijedak je, čak i jedinstven fenomen.
U pravilu ljudi s optičkim kožnim ligamentom postaju plesači baleta. Kožaru je disciplina toliko draga da je spreman raditi cijeli dan, trenirajući vlastito tijelo, kako bi jednog dana izašao na pozornicu i "odvrnuo" propisani broj pirueta ili skočio jednak Nurejevljevom "letu".
U baletu "koža" divi se tehnici, sposobnosti upravljanja vlastitim tijelom, ali nema duše ili onoga što je Maya Mikhailovna oduvijek cijenila - umjetnosti. Umjetnost je stav prema onome što plešete: dramatična slika, lik, uloga.
Da biste naučili plesati poput Maye Plisetskaya, morate se roditi kao balerina s urektorskim vektorom. Nije imala vlastitu tehniku izvedbe, njezin je ples improvizacija u okviru zadane teme, dogovorene s koreografom i partnerima. Nemoguće je ponoviti improvizaciju, ona uvijek dolazi iznutra izvođača, na temelju njegovih emocija, mentalnog stanja i nadahnuća.
Razvijena svojstva vizualnog vektora jedinstvene balerine pomogla su shvatiti najsuptilnije nijanse prilikom promatranja ptica, a zatim točno i prepoznatljivo izraziti njihove značajke u plesu. Tako su rođene slike Labuda, Galeba i Žar ptice.
Gledatelj dolazi u kazalište kako bi ispunio vlastitu prazninu i uravnotežio emocionalno stanje zbog glumačkog učinka. Ples je posebna vrsta umjetnosti, bez riječi koje mogu izraziti unutarnje stanje lika, izazivajući u gledatelja nalet osjećaja, što on vraća pljeskom, što, pak, ispunjava glumački vakuum. Složena psihološka stanja osobe na pozornici i u dvorani tako su jednostavno objašnjena.
Možete naučiti više o rijetkoj kombinaciji uretralnih, kožnih i vizualnih vektora kod osobe na treningu o sistemskoj psihologiji vektora, koji je vodio Yuri Burlan. Prijava za besplatna online predavanja na poveznici:
Čitaj više …
