Braća vektori - zvuk i vid
Vizualni vektor prvi je u poznavanju fizičkog svijeta. Imajući najosjetljiviji senzor za njegovo razumijevanje, promatra vanjski svijet koji mu je vidljiv. S druge strane, ton majstor je sklon tražiti skrivene razloge, korijene onoga što se događa iza svih vanjskih pojava, pokušavajući shvatiti samu bit stvari, kao da vidi tajnovitu donju stranu vanjskog svijeta.
Tek nakon što se upoznaju s Psihologijom sustava i vektora Jurija Burlana, ljudi često zbunjuju manifestacije zvučnih i vizualnih vektora. Oboje pripadaju kvartalima informacija, prirodno i komplementarno se nadopunjuju, kao da se kreću u jednom smjeru, dok su međusobno poput zrcalnog otiska.
U svakodnevnom životu vrlo često susrećemo ljude sa zvučnim i vizualnim vektorima. Većina ljudi koji dođu na trening nose oba ili barem jedan od ovih vektora. I naravno, žele, prvo, naučiti o sebi, i drugo, razumjeti svoje poznanike i prijatelje, koji često imaju iste vektore. To ne čudi, jer naše okruženje u velikoj mjeri čine oni koji su nam bliski po duhu, a mi smo uvijek simpatični onima u kojima se prepoznajemo.
Kada pokušavamo razlikovati ljude koji su nam bliski, posebno riskiramo pripisati im svojstva koja želimo vidjeti u njima: „Razmišlja zanimljivo, duboko razmišlja, zanima ga isto što i mene. Pa ne može bez zvuka! Ne … definitivno ima zvuk …"
Pogledajmo neke slučajeve u kojima se često događa zbrka, kao i njezine uzroke.
Pa, kako ne možete pomiješati vizualni i zvučni vektor?
U osnovi zbunjenost proizlazi iz nerazumijevanja što je zvuk, a što vizualni vektor. Oba vektora su iz istog kvarteta, kvartela informacija, gdje je zvuk njegov unutarnji, introvertirani dio, a vizija je vanjska, ekstrovertirana. Svojstva ovih vektora nadopunjuju se. Vizualni vektor prvi je u poznavanju fizičkog svijeta. Imajući najosjetljiviji senzor za njegovo razumijevanje, on promatra, istražuje i procjenjuje vanjski svijet koji mu je vidljiv. Ovdje postoji jasna granica između zvuka i vizualnog prostora: ako gledatelj istražuje vanjski svijet, tada je pažnja stručnjaka za zvuk, krajnjeg introverta, usmjerena na sebe, na svoj unutarnji svijet. Njegov je element apstraktni, nematerijalni svijet, a iza svih vanjskih pojava sklon je tražiti skrivene razloge, tajne korijene onoga što se događa, pokušavajući shvatiti samu bit stvari,kako vidjeti tajanstvenu donju stranu prozaičnog vanjskog svijeta.
Gledatelji su ljudi koji su otvoreni prema drugima, uvijek su spremni podijeliti sa svime što se događa u njihovom životu, svojim osjećajima, maštarijama, osjećajima. Kao pravi ekstroverti, doslovno ili figurativno se izlažu svom sugovorniku. Razvijeni gledatelj u stanju je otvoriti svoju dušu, svoja iskustva drugome, računajući na isti njegov odgovor. Egzibicionisti su također gledatelji, ali oni koji, ne uspijevajući razviti emocionalnost u sebi, ogoljuju ne dušu, već tijelo.
Nerazvijena vizualna osoba lako se rasplače, može biti histerična: vizualni ljudi imaju najveću emocionalnu amplitudu. Gledatelje se od smijeha može baciti u suze, a suze uglavnom stoje vrlo blizu, spremne proliti se svakog trenutka. Okolni ljudi su zapanjeni ovakvim ponašanjem: samo se gledatelj, na primjer, smijao, a sada već plače, ali nakon još pet minuta opet se smije …
Zdravi ljudi, koji komuniciraju s vama, neprestano su, kao, u svojoj "ljusci", zamišljeni su, uronjeni u sebe. Tonski inženjer, čak i kad u sebi osjeća snažno uzbuđenje, šok ili depresiju, možda neće osjetiti potrebu da to podijeli s nekim. Za njega su to unutarnji, vrlo osobni osjećaji. Sluša svoja stanja, dovoljan mu je ovaj odraz, njegov stalni unutarnji monolog i nema potrebu poput gledatelja iznositi svoje osjećaje.
Kad audioinženjer govori o samoubojstvu, to je uvijek ozbiljno. Čak i ako takva želja još nije u potpunosti sazrela i on to neće učiniti ovdje i sada, ipak, to znači da on barem razmatra takvu mogućnost za sebe. Gledatelj samoubojstvo koristi samo kao način emocionalne ucjene: "Ako me ostavite, utopit ću se", "Kad umrem, i tada ćete sve razumjeti!" i tako dalje u istom duhu.
Mimikrija gledatelja je pokretna, izražajna, izražajna. Za zvučne stručnjake lice izgleda prilično amimično. Gledatelji imaju otvoren pogled, svijet doslovno gledaju svim očima, dok su stručnjaci za zvuk, naprotiv, u tako čestim minutama unutarnje koncentracije pogled usmjereni u jednu točku, pa čak i da on jedva da ispituje i studira - uostalom, on zapravo gleda duboko u sebe …
Često se pogreške u određivanju onoga što određena osoba osjeća sada čine "kroz nas same": uostalom, neizbježno prosuđujemo sami, ne znajući i ne razumijevajući pod kojim se kutom stvarnost prelama u percepciji osobe s drugim vektorima.
Primjerice, kada ton majstor prizna ljubav, u njemu on, naravno, proživljava pravu oluju emocija koja, poput pravog introverta, nikada neće pronaći vanjske manifestacije, ostajući unutra - on će svoje priznanje iznijeti bez vidljive sjene osjećaja, ujednačenim glasom … i gledatelj će takvo priznanje smatrati lažnim!
Gledatelji, osobito žene, često dišu graciozno. Na treningu početnici često definiraju Renatu Litvinovu, koja se često navodi kao primjer realizirane kože-vizualne žene, kao zvučnu osobu. Razlog takve pogreške najčešće je upravo njezin način razgovora s dahom i kao da je iznad svega što se događa. Ali vizualno senzualno uzdizanje, čak i snobizam u ekstremnim manifestacijama, nema nikakve veze sa zvučnom arogancijom i odvojenošću. Mnogi audiofili mogu izgledati arogantno, samoživo i superiorno u odnosu na druge; u njihovom se govoru često pojavljuje riječ I. S druge strane, vizualni ljudi, predstavljajući svima svoju kulturu i veliku količinu znanja, čine se snobovima. Napredni vizualni elementi također su skloni ironiji kao načinu da se drugima pokaže njihova intelektualna superiornost.
Tonski zvučnik, ne pozdravljajući buku i bilo koji glasan zvuk, često i sam govori tiho i, u pravilu, oni imaju pritužbe na zvuk svog glasa.
Vizualni ljudi sposobni su iskusiti puni raspon iskustava i osjećaja, što ih također čini sposobnima za empatiju i suosjećanje. Razvijeni vizualni elementi uvijek su vrlo dobri u određivanju duševnog stanja druge osobe: "Vasya, nešto ti se dogodilo, danas te vidim nešto čudno?" Općenito su vrlo pažljivi prema svemu što se događa oko njih. Ton-majstor, naprotiv, možda neće primijetiti ništa oko sebe, ali kad mu se okrene, opet će pitati: „A? Što? Jesi li to za mene? " - pa čak ni zato što nisam čuo! Savršeno čuje, ali ton majstor uvijek uzima svojevrsni time-out kako bi se izvukao iz stanja koncentracije na svoje misli i, tako neka bude, odvratiti od onoga što se događa vani.
Vision je mlađi brat Sounda
Gledatelji su u stanju osjetiti emocionalna stanja drugih, uvijek su najbolji psihoterapeuti, osjećaji i razumijevanje, pružajući emocionalno olakšanje. Razvijena vizualna osoba ispunjena je empatijom, propuštajući tuđe osjećaje kroz sebe.
Zvučar također želi upoznati mentalnu osobu, ali iz drugog razloga. On traži korijene ponašanja, misli, želja, želi gledati dalje od nepoznatog u nesvjesno. Ako je pogled gledatelja usmjeren prema van, u vanjski svijet, tada ton majstor sagleda cijeli svijet kroz prizmu sebe, pogled je usmjeren iznutra prema vlastitom vidovnjaku. Njegova je potraga za odgovorima na pitanja o ljudskoj prirodi u jedinoj primarnoj želji da spozna sebe, da spozna ono što je skriveno u njemu samom. Zvukovik se češće ne bavi psihoterapijom, već psihijatrijom. Da bi istražio ljudsku prirodu, nije mu potreban ni emocionalni kontakt s predmetom istraživanja. Napokon, u konačnici, ovaj je objekt sam po sebi.
Poezija i droga
Gledatelji uvijek prate starijeg brata u svim njegovim pothvatima.
Pravi su pjesnici uvijek zvučni ljudi koji su, imajući savršen sluh, sposobni uhvatiti melodiju u žamoru govora, u toku riječi i stvoriti pravu simfoniju rime. Prije svega, uživaju u svojoj vektorskoj "braći na umu" - gledateljima koji iznutra propuštaju poetska značenja kroz sebe. I naravno, u ovom slučaju mlađi brat ne zaostaje za starijim: najistaknutije štovateljice zvučnih pjesnika (često i uretralnih) su vizualne žene koje se dive njihovoj poeziji, u svakom retku videći ljubavna iskustva.
Vizija prati zvuk i "uzbrdo" i "nizbrdo". Pravi ovisnici o drogama zvučni su ovisnici koji se uz pomoć droga pokušavaju pobjeći od patnje koja proizlazi iz neuspjeha u ispunjenju zdravih želja. U takvim teškim zvučnim stanjima oni se uvijek povećavaju, postupno povećavajući dozu i čak ne razmišljajući o tome da jednog dana prestanu, jer bi to značilo povratak u patnju. Mnogi se gledatelji mogu opustiti uz lagane droge cijeli život, ali ton majstor će sigurno ići dalje.
A ovisnost o zvuku sama po sebi ne bi bila toliko jadna: čak i na taj način uklonjena patnja u cjelini olakšava opće uvjete zvučnog dijela cjeline. Ali nakon zdravih ljudi, gledatelji, kao i u svemu ostalom, prihvaćaju ovaj pokret, šireći ga dalje - kao što je to bilo, na primjer, u doba procvata hipijevske kulture. Vizualna djeca cvijeća izmijenila su zvučnu želju za širenjem svijesti drogom, za poimanjem nepoznatog i barem na taj način da na svoj način dođu do osobe skrivene od svijesti, nastojeći u narkotiku zaljuljati emocije do krajnjih granica. euforije, ući u egzaltaciju propagande tipično vizualnih vrijednosti. "Sve što vam treba je ljubav" ili "Vodite ljubav, a ne rat" - primijetite kako ovaj moto u potpunosti izražava samu bit vizualnog vektora: Ljubav i protu-smrt!
Hipi ideologija je procvat vizualne kulture, spašavanje svijeta ljubavlju i legalizacija lakih droga; vizija širi ovaj fenomen i dalje na predstavnike drugih vektora, čineći ovisnost o drogama uobičajenim problemom.
Na isti način, gledatelji prate zvučne ljude u svim njihovim idejama, za njih su sve zvučne struje zanimljive, tajanstvene i atraktivne. Na isti su način vođe sekti specijalisti za zvuk kože, a njihovi sljedbenici nisu samo njihovi zvučni drugovi koji dijele zajedničku ideju, već i gledatelji u stanju straha koji u sekte dolaze upravo kako bi rastjerali svoje strahuje od raznolike mističnosti koju specijalist za zvuk pruža u sekti.
Konačno
Ovaj je članak pokušaj zvuka i vida promatrati kao zasebne vektore, pokazati sve temeljne razlike uz svu njihovu jednostranost i komplementarnost.
Zasebna analiza zahtijeva kombinaciju oba ova vektora u osobi. U ovom će slučaju cjelokupna slika ovisiti o stupnju njihovog razvoja, sadržaju i, prije svega, o stanju zvuka, koje je dominantno i stoga presudno.
Kad, na primjer, audiovizualna osoba govori o samoubojstvu, njezini razgovori mogu izgledati kao vizualna ucjena i neće se shvaćati ozbiljno. Opasnost leži u činjenici da iza naizgled tipično vizualnih navala emocija riskiramo previdjeti istinsku zvučnu krizu koja dovodi do uspješnog pokušaja samoubojstva …
Znanje o svakom vektoru zasebno samo je početak, samo „abeceda“od koje se formira volumetrijsko sistemsko razmišljanje. Zbunjenost koja se dogodi na početku smanjuje se sa svakom lekcijom, pretvarajući se u duboko znanje na razini senzacija i nepogrešivih definicija. Stanja osobe čitaju se u "hijeroglifu prezentacije", moguće je razlikovati vizualnu i zvučnu osobu čak i glasom, rukopisom, vidom, prošle pogreške čine se smiješnima, ali toliko potrebnima i neizbježnima na putu do razvoj!
