Sovjetska kinematografija tijekom rata. Dio 1. Kad umjetnost jača duh
Kako bi umjetnost mogla ispuniti svoju funkciju očuvanja moralnih i kulturnih vrijednosti ljudi u ratu, sovjetska vlada odlučila je evakuirati uniju pisaca, umjetnika, drugih kreativnih grupa, kazališta, zimskih vrtova, filmskih studija duboko u Rusiju i glavni gradovi republika Srednje Azije i Kazahstana. Tamo su stvoreni uvjeti za kreativnu inteligenciju u kojoj su se aktivno uključili u zajednički cilj - pristup Pobjede …
Neočekivani napad nacističke Njemačke na Sovjetski Savez 22. lipnja 1941. u kratkom je vremenu promijenio život cijele države. Za 14 godina relativno mirnog postojanja sovjetski su ljudi zajamčeno dobili od države osjećaj sigurnosti i sigurnosti, koji je bio izgubljen u prvim satima rata.
Od vlade se tražilo da poduzme odlučnu vojnu akciju protiv neprijatelja i konkretne mjere sposobne podržati građane SSSR-a.
U prvim danima rata ljudi nisu imali priliku dobiti cjelovite informacije o onome što se događalo na frontama i u okupiranim regijama. Tada nitko nije znao za herojsku obranu tvrđave Brest od strane vojnika Crvene armije, za prve ovnove u zraku koje su sovjetski piloti poduzeli na nebu iznad Bjelorusije i Ukrajine.
"Braća i sestre!"
Staljinovo radijsko obraćanje narodu, koje se putem uličnih zvučnika oglasilo tek 3. srpnja 1941., započelo je gotovo biblijskim riječima "Braćo i sestre!" Podsvjesno je lakonski Staljin odabrao najizrazitiji oblik govora sposoban usmjeriti slušatelje na glavna značenja njegove žalbe.
Opstanak sovjetskog naroda, raspršenog preko 1/6 kopna, bio je moguć samo konsolidacijom cijelog naroda oko jezgre, što je u to vrijeme bio AUCPB i sam Staljin. U prvoj fazi bilo je potrebno smiriti stanovništvo i uliti mu povjerenje u našu bezuvjetnu pobjedu. Tu su funkciju preuzele novine, radio i kino. Psihologija sistemskih vektora Jurija Burlana pomaže uočiti mehanizme utjecaja umjetnosti, uključujući kino, na mase ljudi i otkriti razloge zašto nas je taj utjecaj nadahnuo za pobjedu.
Kadrovi su sve
Gotovo cijela sovjetska kreativna i književna inteligencija dobila je rezervu od Staljina. To znači da nije unovačena u redove Crvene armije za borbu protiv neprijatelja. "Otac nacija" je vrlo dobro razumio da među pijanistom, violinistom ili filmskim redateljem nije bilo ratnika.
No, njušni Staljin, koji je vješto raspolagao osobljem, točno je znao koliko je dobar stručnjak važan na njegovom mjestu. Besmislenost korištenja osoblja u druge svrhe može dovesti do neuspjeha velikog mehanizma nazvanog "država". Njušni agent, koristeći metode prisile i poticanja, čak i samo svojom prisutnošću, čini svakog člana društva da ispuni svoju specifičnu ulogu. Primitivni zakon, koji do danas nije zastario, kaže da opstanak jata u cjelini ovisi o kolektivnom radu u koji je uložen svaki pojedinac.
Kako bi umjetnost mogla ispuniti svoju funkciju očuvanja moralnih i kulturnih vrijednosti ljudi u ratu, sovjetska vlada odlučila je evakuirati uniju pisaca, umjetnika, drugih kreativnih grupa, kazališta, zimskih vrtova, filmskih studija duboko u Rusiju i glavni gradovi republika Srednje Azije i Kazahstana. Tamo su stvoreni uvjeti za kreativnu inteligenciju u kojoj su se aktivno uključili u zajednički cilj - pristup Pobjedi.
Zbirke borbenih filmova
Dakle, filmski studiji evakuirani u Alma-Atu, Taškent i Ašhabat nisu smanjili izlaz filmova. Država je, vodeći jedan od najkrvavijih ratova, pronašla sredstva za financiranje studija, pa filmska industrija u SSSR-u nije bila umanjena. Kino je samo privremeno promijenilo temu i povećalo žanrovsku raznolikost. Celovečernji filmovi zamijenjeni su kratkim filmovima i filmskim koncertima.
Izrazitost radnje i kratkoća apela, u stilu revolucionarnih parola, lako su se sjećali i vojnici koji su odlazili na front i civilno stanovništvo. "Sve za frontu, sve za pobjedu!" - ove su riječi pozivale i na bitku i na stroj. Nemoguće je varati pod takvim sloganom. Redatelj je bio odgovoran za svaki kadar snimke.
U prvim danima rata svi su se sovjetski filmaši, ne čekajući naredbe odozgo, uključili u stvaranje novih projekata, za razliku od predratnih. Borba protiv filmskih zbirki agitacijske prirode težila je cilju podizanja domoljubnog i borbenog duha sovjetskog naroda.
Kino kao alat za vizualno propagiranje, prije svega, zahtijevao je novi oblik umjetnosti - jednostavan, razumljiv, lako prepoznatljiv. Omiljeni filmski likovi ponovno su se pojavili na ekranu, prema zapletu, smještenom u nove predložene ratne okolnosti. To su bili dobro poznati Maxim (Boris Chirkov) iz filma Vyborg Side, nosač pisama Dunya Petrova (Lyubov Orlova) iz filma Volga-Volga, vojnik Schweik, junak knjige Yaroslava Gasheka i mnogi drugi.
Puške i tenkovi fašista razbijaju, Naši piloti lete na zapad.
Crni Hitler podla moć
Vrteći se, vrteći se, želi pasti.
Boris Čirkov 1941. godine
Razotkrivali su, ismijavali neprijatelja, predstavljajući ga pretjeranim i karikaturalnim. Junaci nadahnuti riječju i pjesmom, pozvali su sovjetske ljude da brane Domovinu, pozvali su na osvetu spaljenim gradovima i oskrnavljenim zemljama sovjetskih republika - Ukrajine i Bjelorusije.
“U Lenjingradu su gorila skladišta hrane Badayevsky, započela su bombardiranja, a mi smo komponovali i snimali za front. Važno je bilo jedno: zaslon obješen u zemunici na dva štrampača zaglavljena između cjepanica trebao se boriti”, prisjetio se filmski redatelj Grigory Kozintsev.
S profesionalnog gledišta, zbirke borbenih filmova nisu bile previše umjetničke. Međutim, doprinos koji su oni dali podizanju morala vojnika s fronte i sovjetskih ljudi u pozadini ne može se precijeniti.
Znamo živjeti za slavu Domovine, ne štedimo svoje živote u obrani Domovine
U tim apelima otkrivena su sva svojstva ruskog uretralno-mišićnog mentaliteta, koja se posebno jasno očituju u razdoblju ratova hrabrošću, hrabrošću i spremnošću ljudi da daju svoje živote radi zaštite Domovine. pravde i mira na Zemlji.
Uretralno-mišićni mentalitet svojstven je svakom građaninu koji je odrastao na teritoriju bivšeg SSSR-a, čak i ako u skupu njegovih vektora nema uretre. Sustav uretralnih vrijednosti koje su nam usadili roditelji i društvo oblikuje u našoj svijesti mentalnu nadgradnju uretre koju nosimo kroz život i prenosimo na buduće generacije.
Neko je vrijeme lirska tema nestajala iz kazališta i kina. Zamijenile su je domoljubne predstave i filmovi. Slike o ljubavi, koje su snimatelji zvučno-vizualnih filmova snimili za vizualne ljude, nestale su u pozadini. Novi projekti osmišljeni su kako bi mobilizirali unutarnje snage svakog građanina zemlje, kako bi se podigao stupanj povratka uretre prema principu: "Moj život je ništa, život čopora je sve."
Ovaj sustav vrijednosti, zasnovan na pravdi, milosrđu i samopožrtvovanju, trebao je odraziti kino iz druge polovice 1941. godine.
U početku su zbirke akcijskih filmova sadržavale 4 do 5 kratkometražnih filmova. Ideja njihovog stvaranja sastojala se u brzoj proizvodnji jeftinog vizualnog i propagandnog filmskog materijala koji odražava ponašanje vaših omiljenih filmskih likova u događajima prvih dana rata.
Što? Što je ist das?
Nijemci raziđu od nas
Manje od tjedan dana prije početka Velikog domovinskog rata, održana je premijera prvog kratkog filma "Kino koncert 1941.". Bilo je to jedno od posljednjih mirnih djela filmskog studija Lenfilm, koje se sastojalo od koreografskih, glazbenih i vokalnih brojeva u izvedbi zvijezda sovjetske opere, baleta i scene.
Najpoznatiji i najdraži umjetnici - balerina Galina Ulanova, pijanist Emil Gilels, operni pjevač Sergej Lemešev, izvođač narodnih pjesama Lidija Ruslanova i mnogi drugi - glumili su u Kinokontsertu.
Ovaj je film snimljen u svrhu prikazivanja na dalekim granicama Domovine, gdje moskovski i lenjingradski umjetnici nisu mogli doći. Samo je kino stanovnicima ogromne zemlje pružilo priliku da vide svoje idole na ekranima kina i uživaju u njihovoj umjetnosti.
U početku je "Kinokontsert" stvoren s obrazovnim, kulturnim ciljem, što obično ostvaruju ljudi s vizualnim vektorom. Tijekom rata glazbena zbirka nazvana je "Koncert na frontu" i postala je ne manje snažno oružje od zbirki vojnih filmova.
Činilo se da su svi usmeni umjetnici zemlje bili uključeni u stvaranje "Koncerta na frontu". Šale, ruganje neprijatelju izazvalo je smijeh gledatelja. Smijeh izazvan odvažnim sitnicama i nastupima Mihaila Žarova, Vladimira Khenkina i Arkadija Raikina ublažio je ratni stres, pomažući zadržati super-stres na prvim crtama i u pozadini.
Da bi se nacisti zagrijali
I
pržili poput smrčaka, Pjevat će sitnice Žarova, S njim za par N. Kryuchkov.
Olfaktivno, Staljinova je odluka bila sačuvati zvučno-vizualnu kreativnu inteligenciju, mobilizirajući je u borbu na kulturnoj fronti.
Lirske i domoljubne pjesme koje su izvodile kožno-vizualne pjevačice i glumice najviše razine kulture i senzualnosti emocionalno su stimulirale vojnike sovjetske vojske. Probudili su najviše osjećaje u vojnicima, bezgraničnu ljubav prema svojim najbližima i nepovratnu spremnost da se žrtvuju radi zaštite svog doma, domovine i pobjede nad neprijateljem.
I tekst, glazba, glas i sami izvođači podigli su vojnički duh, doveli borce do takve emocionalne visine, na kojoj se vrijednost života cijele nacije osjećala iznad vrijednosti vlastitog života, što je apsolutno komplementarno našem mentalitetu uretre, u kojem je život čopora uvijek iznad vlastitog. U takvoj je državi svaki borac bio spreman dati život za druge, takva je vojska bila nepobjediva!
Vidjeti Ruslanovu - i umrijeti nije zastrašujuće
Piloti, veterani Velikog domovinskog rata, prisjetili su se kako su, vraćajući se iz borbenih zadataka natrag u eskadrilu, kako se ne bi izgubili na cesti, držali kurs za "Radio kompas" - ugrađeni radijski tragač. Navigacija se provodila koristeći signale zemaljskih radio stanica, koje su često emitirale pjesme Lidije Andreevne Ruslanove, Klavdije Ivanovne Šulženko, Ljubove Petrovne Orlove.
Pjevači s koncertnim ekipama bili su česti gosti na fronti, nastupali su pred vojnicima, mornarima, pilotima, ranjenim u bolnicama. Vjerovalo se, voljelo i očekivalo.
Jednom je borac, slušajući ploču s pjesmama koje je na gramofonu izvodila Lidija Andreevna Ruslanova i ne znajući da pored njega stoji poznati narodni pjevač, priznao: „Dobro pjeva! Kad bih je barem mogao vidjeti jednim okom, a tamo nije strašno umrijeti”.
U mirno vrijeme koncerti i ulaznice ovih izvođača nisu bili dostupni, a u ratu su njihovi glasovi i scenska slika postali zvijezda vodilja koja je vodila do Velike pobjede.
Dio 2. Kada umjetnost pomaže preživjeti
