Marilyn Monroe. Dio 1. Plahi miš iz sirotišta
Marilyn Monroe nije samo lijepa seksi glumica, već i primjer dubokih otkrića mentalne žene druge polovice dvadesetog stoljeća. Ona je, najbolje što je mogla, branila pravo da bude svoja, onako kako je majka priroda oblikovala kožno-vizualnu ženku prema posebnim uzorcima …
Ja sam Marilyn, Marilyn.
Ja sam heroina samoubojstva i heroina.
Andrey Voznesensky. Marilynin monolog
"Posjeduj ga ako želiš!" - mami Marilyn s bilo koje fotografije, iz svakog filmskog kadra. Čini se da je ova dražesna i graciozna žena slatki seksualni anđeo, nevin i naivan, koji uzbuđuje muškarce svih kontinenata čak i 50 godina nakon odlaska.
Marilyn Monroe nije samo lijepa seksi glumica, već i primjer dubokih otkrića mentalne žene druge polovice dvadesetog stoljeća. Ona je, najbolje što je mogla, branila pravo da bude svoja, onako kako je majka priroda modelirala kožno-vizualnu ženku prema posebnim uzorcima.
Marilyn Monroe bila je vjesnica novih modnih trendova koji su ubrzo postali stil života njezinih milijuna kožno-vizualnih sestara širom svijeta. Oslobađajući svoj um od konvencija, oslobađaju tijelo krutih korzeta, lepršavih suknji i donjeg rublja, dopuštajući mu da, jedva prekriveno prozirnim tkaninama, njišući se i primamljivo, postane osnova novog, slobodnog odnosa između muškarca i žene. Odnosi koji se ne mogu opisati kao „promiskuitetne veze“, kako to može biti promiskuitetni seks s anđelom? Napokon, "seks je za nju bio nešto poput sladoleda" [1], a za one koji su s njom to je bila sablasna opsesija.
Zatim, krajem 40-ih - početkom 50-ih, trema i sramežljivost postupno su počeli nestajati u pozadini, stvarajući prostor za senzualnu golotinju i seksualnu slobodu. Burne pedesete, koje su gorjele mrazom hladnog rata, svaki trenutak spremni eksplodirati u treći svijet, od hipi-antiratnih 60-ih, svojim ubistvima istaknutih političkih i javnih ličnosti, marihuanom i heroinom, kratkim suknjama i seksualnim revolucije, još uvijek su bili u razmaku od deset godina. Upravo će to učiniti ne samo kolosalnu revoluciju u svijetu, dovodeći do izlaska osobe u svemir, već i transformaciju u psihičkom - u smjeru emancipacije, nekompliciranosti i lakoće u ponašanju.
Drama se odigrala 5. kolovoza 1962. Gotovo nezapaženo u Sovjetskom Savezu, vijest je šokirala Zapad, posebno njegovu jaču polovicu koja se ugušila od poruke: "Norma Jean Baker je preminula." Tko je posjedovao to ime, malo je tko znao, ali po nekrolozima i tužnom licu predsjednika svi su shvatili da se nisu prevarili.
Tri mjeseca prije ovog događaja, na proslavi koja je organizirana u Madison Square Gardenu u čast 45. godišnjice prve osobe države, pred tisućama ljudi začuo se anđeoski glas polu-djeteta koji je pjevao na poseban način bilo veličanstvena ili molitva „Sretan rođendan, gosp. Predsjednik! I sad se tu, u nebeskim visinama, pred Božjim sudom, pojavila grešna duša neusporedive Marilyn Monroe, izmučena strahovima.
Plahi miš iz sirotišta
Postoje apsolutno oprečne informacije o Marilyninom djetinjstvu. Glumica je voljela dijeliti s novinarima, pohlepna za senzacijama, događajima iz vlastitog života, uljepšavajući im i dajući im intenzivnu emocionalnu pozadinu, navijajući ih "do veličine slona". Shvativši ono što javnost želi čuti od nje, naučila je manipulirati njome, oduševljavajući, iznenađujući, zadivljena jedinom svrhom privlačenja dodatne pažnje na sebe.
Marilyn je u svojoj mašti nacrtala najnevjerojatnije slike na kojima je sigurno bila žrtva. Tada sam, pričajući o njima, od slušatelja očekivao suosjećanje i empatiju. Trošeći tuđe emocije, nije žurila dijeliti svoje s onima koji su ih, možda, također trebali, jednostavno je nisu naučili da ih poklanja. Marilyn je od svih tražila ljubav, dok je ona sama ostala apsolutno hladna i ravnodušna, mršava škrta i razborita u izražavanju osjećaja.
Trepereći u malim emocionalnim ispadima, Monroe je radi pažnje javnosti mogla potrošiti puno novca da spasi neko drvce ili zadrži psa, što je za nekoliko dana zaboravila u zatvorenoj kući, gdje je umirala od gladi.
Marilyn je izrazila svoje bijes zbog rada lovaca na mustange, divlje konje, kao što je prikazano u filmu "Nemirni". Meso životinja koristilo se za pripremu konzervirane hrane za američke mačke i pse. Istodobno, glumica je iste konzerve kupila za svoje ljubimce.
Norma Jeane, buduća Marilyn Monroe, odrasla je siroče sa živim ocem i majkom koja se s vremena na vrijeme pojavi u njenom životu. Djevojčica je o svojim roditeljima napisala priče potaknute vlastitom maštarijom, a i sama je vjerovala u njih. Primjerice, u Los Angelesu su svi "znali" da je njezin otac "poznati" glumac Clark Gamble i smijali su se ovom izumu. Postavši punoljetna i poznata, Norma Jeane-Marilyn ostala je živjeti u maštarijama i fatamorganama. Radeći u tvornici snova, sanjala je, s poteškoćama odvajajući scenarij od stvarnosti.
Što su Marilynine priče bile jadnije, prepletene mitovima o nerazvijenom vizualnom vektoru, što su je drugi više suosjećali, osjećala se ugodnije. “Nitko me nikad nije nazvao kćerkom. Nitko me nikad nije zagrlio. Nitko me nikada nije poljubio … "i" Kad se djevojčica osjeća izgubljeno i usamljeno, osjeća da je nitko ne treba, ne može to zaboraviti cijeli život ", žalila se Monroe u drugom intervjuu.
Naravno, roditeljska pažnja i ljubav važni su za svako dijete, a majka ostaje glavna osoba do puberteta. Majka Norme Jeane nije imala sreće. Gladys Baker, sudeći prema svjedočenju prijatelja i medicinskim kartonima, često je dugo vremena zarobljavala u psihijatrijskoj klinici, stavljajući novorođeno dijete na čuvanje tuđe obitelji.
Kasnije, kad je djevojčica odrasla, Gladys je pokušala ispuniti ulogu nedjeljne majke. Međutim, ponekad ju je bolest odvodila u iluzorne svjetove, a onda je gubila dodir sa stvarnošću. Gladys je mogla zaboraviti kćer negdje u kinu, kamo ju je vodila iz zabave.
Djevojčica se prenosila iz obitelji u obitelj, gdje je odgajana zajedno s drugom djecom. Zbog nedostatka majčine pažnje i ljubavi, mala Norma Jeane razvila je strahove i fobije, što je tipično za djecu s vizualnim vektorom, ako su lišena osjećaja sigurnosti. Važan događaj u djetinjstvu malog Bakera, uz neprestana lutanja u tuđim obiteljima, bila je i smrt psa. Zalutalog malog psa po imenu Tippy, s kojim je djevojčica razvila blisku emocionalnu vezu tijekom bolesti od velikog kašlja, susjed je ustrijelio zbog oštećenja vrtnih kreveta.
Nakon što je doživjela emocionalnu traumu, Norma Jean je, prema nekim svjedočenjima ljudi koji su je poznavali, počela mucati, osim toga, djevojka je zaronila u stanje produžene apatije: „Možda je to bilo u refleksu beznadnih suza prema Tippyju, kao kao i u činjenici da se, sjedeći za radnim stolom, od živog, sposobnog djeteta, odjednom pretvorila u zaostalog učenika “[1].
Stalni razgovori i podsjetnici o mentalno bolesnim rođacima, o kojima je glumica sama govorila svojim psihoanalitičarima, doveli su dojmljivog gledatelja do te mjere da se počeo bojati vlastite ludosti.
"Oblačim se za žene, a svlačim za muškarce!" (Marilyn Monroe)
Prisilni brak 16-godišnje Norme Jeane s dečkom njenog susjeda, gospodinom Jamesom Doughertyjem, omogućio joj je da status siročeta promijeni u status udate dame, stekne slobodu od skrbničkih usluga, neovisnost i neovisnost, što je bilo ne po ukusu njezina muža.
Dok je mlada supruga radila u tvornici padobrana i čekala da muž dođe kući, sve je bilo u redu. Međutim, pozvan u vojsku i daleko od kuće, James saznaje da je Norma Jeane postala model i da ne snima časopise na najljepši način.
Bilo je to vrijeme pin-up djevojaka - "pinned girls". Svaki američki vojnik koji poštuje sebe imao je fotografije poznatih ljepotica. Potreba za njima bila je zbog rata. Vojnici raštrkani po različitim kontinentima, poput dijela Amerike, čuvali su ženske fotografije, pričvršćujući ih gumbima na zidovima vojarni, u zemunicama, na poklopcu putujućeg kofera. Kožno-vizualne polugole ljepotice na fotografiji izvele su svoju drevnu prirodnu ulogu - zavodile su, nadahnjivale i nadahnjivale mišićavu vojsku, pripremajući ih za buduće bitke.
Mnogo "zvijezda" rođeno je u zapadnim fotografskim studijima. Manekenka, modni model, glumica, zvijezda - ovo je tipični "bojni put" kožno-vizualne žene u stanju "rata". Počelo je fotografijom naslovne djevojke i vodilo do pozornice, televizijskog ekrana, do kinematografskih studija slavnih američkih Universal i Paramount Pictures, 20th Century Fox, talijanske Cinecitte, njemačke UFA.
Norma Jeane sanjala je da postane toliko lijepa da će se ljudi okretati kad ona prođe. U dobi od šest godina djevojčica je maštala o tome da se šeta potpuno gola. To je najživlje zamišljala u crkvi, jedva odolijevajući iskušenju da baci odjeću i ostane gola, „da bi me Bog i svi ostali mogli vidjeti. Nije bilo ničeg sramotnog ili grešnog u mojoj težnji da se pojavim golom. Mislim da sam željela da me ljudi vide golu jer sam bila sramežljiva u vezi s odjećom koju sam nosila. Napokon, gola sam bila ista kao i sve ostale djevojke, a ne udomljeno dijete u obliku sirotišta”[1].
Doći će vrijeme kada će Marilyn koristiti svoju golotinju kao posjetnicu ili profesionalni alat za privlačenje pozornosti i upoznavanje poznatih filmaša o kojima će ovisiti njezina karijera.
Kasnije, već udana za Arthura Millera, Marilyn pristaje ponovno pozirati gola. Snimit će se serija golišavih fotografija, od kojih će mnoge biti uvrštene u poznati skandalozni kalendar. Njegova će cirkulacija letjeti poput vrućih kolača, ukrašavajući zidove američkih stanova i garaža.
Oslobođeno ponašanje kože-vizualnih žena posljedica je činjenice da nisu ograničene prirodnim stidom i u sebi nose drevni program ponašanja zavodljive žene, spremne radi preživljavanja stvarati emocionalne veze i seksualne odnose s bilo kojim muškarcem.
Goli se znače skrenuti pažnju na sebe. Za Marilyn je golišavi kalendar bio način da režisere i scenariste podsjeti na sebe. U tom su trenutku oba supružnika besposlena, pa je glumica odlučila zaraditi nešto novca "kako ne bi umrla od gladi".
Njezina seksualna sloboda ili, kako neki vjeruju, promiskuitet, oblik je izraza prirodne želje da sačuva vlastiti život. Kožno-vizualna žena ne rađa potomstvo i u tom smislu primitivnom jatu koje je zainteresirano za povećanje ljudske populacije ne predstavlja nikakvu vrijednost. Stoga dermalno-vizualni u sebi nose najjači emocionalni stres, izražen strahom od smrti.
Tu napetost je moguće ukloniti samo oslobađanjem osjećaja vani. Seks pruža privremeno olakšanje gledateljima. Emocionalno oslobađanje zaodjenuto je osjećajem za partnera, koji se naziva ljubav. Stvaranje emocionalnih veza spašava vizualnu kožu i pomaže joj da se nosi sa strahom.
Gledatelj ostaje sa svojim partnerom sve dok od njega dobije osjećaj sigurnosti i sigurnosti. Čim počne slabiti, kožno-vizualna ženka ostavlja svog mužjaka i poput moljca leti s njega na drugog.
Za nju, puštajući nediferencirane super mirise u jatu, nije teško pronaći novog partnera. Što je jači strah od smrti i učestalost promjena u emocionalnim stanjima, to jači miris ispušta na koji muškarci hrle. Vibracije koje je objavio Monroe raznele su glave svima koji su bili u blizini. I muškarci i žene našli su se u krugu svog poraza. Uz to, svijetle, spektakularne odjevne kombinacije, kozmetika i dobri parfemi pomažu pojačati feromone privlačnosti za kožu-vizualnu ženu - sve što je Marilyn Monroe besprijekorno koristila.
Kad odjeća stane na put privlačenju pozornosti muškaraca, među kojima ima mnogo filmaša, oni to lako odbijaju: „Marilyn … polako je doplovila šest blokova do foto paviljona … bosa, s kosom koja joj je letjela iza leđa, u prozirnom peignoiru kroz koji se dobro vidjelo njezino tijelo … Sutradan su se glasine o ekscentričnom triku motale po lokalnim novinama. Sav Hollywood govorio je o Marilyn”[2].
Možete saznati više o raznim manifestacijama vizualnog vektora na treningu o psihologiji sustava i vektora, koji je vodio Yuri Burlan. Prijava za besplatna online predavanja na poveznici:
Čitaj više …
Popis referenci:
- Norman Mailer. Marilyn.
- Maurice Zolotov. Marilyn Monroe.
