Genij, demon, pali anđeo … Rudolf Nurejev. Dio 1. Osvajanje Olimpa
Sve najbolje muške baletne uloge bile su u njegovom repertoaru. Spavao je ne više od pet sati dnevno, a tijekom 20 godina održavao je do 300 predstava godišnje. Sudbina potpuno podređena baletu i turneji … Nitko nije mogao raditi tako intenzivno i s istom predanošću kao neponovljivi i nenadmašni Rudolph. Najbolje pozornice na svijetu prihvatile su bilo koje, najčudnije njegove uvjete i bile su spremne platiti nevjerojatne honorare neusporedivom plesaču.
Najveća korist koja se može izvući iz života je
provesti život u svrhu koja će nas nadživjeti
William James
S kime usporediti neusporedivo? Kako mjerite mahnito? Koje riječi odabrati za nekoga tko je bio vidljiv u bilo kojoj gomili, tko je zračio strašću u svakom pokretu, tko je uvijek bio sjajan poput duge? Još jedan, daleko od onog uobičajenog kao što je sunce, koje je uvijek NADA … Reći ćemo vam o životu Rudolfa Nurejeva, tajni njegova uspjeha, ekscentričnosti njegove prirode kroz prizmu sustava-vektora Jurija Burlana Psihologija.
Jabuka koja je pala daleko od stabla jabuka
Samom činjenicom svog rođenja - u vlaku koji je prelazio veliku zemlju od istoka do zapada - Rudolph se nije uklapao u okvire obične osobe. Porođaj, u kojem je starija sestra bila babica, a babica porodilja, samo po sebi je izvanredna stvar. Rudolph je to uvijek doživljavao kao poseban znak, koji je potvrđivao da mu Bog pogreškom nije dao izvanrednu sudbinu.
Iako uobičajena fraza "Bog je dao" nije baš primjenjiva na nekoga tko je izgradio vlastiti život i to često - usprkos svima i usprkos svemu.
Njegov se otac, koji je veliki rat prošao kao politički instruktor, vratio se kući zdrav i zdrav. Kakvu je sreću otac-heroj trebao postati za dječaka u tim teškim godinama pustošenja!
Mogao je, ali nije mogao … U srži je bio politički instruktor - mentor, uzor. Časnik zadužen za niže činove. Njegov je sin morao ići tamo kamo su ga uputili major vojske i otac. Ako se dječak nije uklapao u odgojnu shemu koju je izmislio njegov otac, tada ga je trebalo ispraviti riječju ili rukom.
Tako je Khamet Nureyev shvatio svoju ulogu. Kuća za političkog instruktora dio je vojske, gdje je na snazi bio čvrst vojni princip: "Ako ne znate kako, naučit ćemo, ako ne želite, prisilit ćemo." Najlakši način bio je prisiliti ga remenom, štapom ili šakom.
Očevi pokušaji da Rudolpha odgaja kao pravog muškarca dali su rezultat koji je bio vrlo daleko od onoga što se očekivalo. Glavna stvar koju je postigao bojnik, koji je prošao svih pet godina vojnog pakla, jest strah koji se zauvijek ukorijenio u duši njegova nježnog, osjetljivog kožno-vizualnog sina i velikim dijelom predodredio scenarij njegova života. Napokon, otac, koji je podigao ruku na dijete, uništio je glavnu stvar koju mu je morao pružiti - osjećaj sigurnosti i sigurnosti, što je toliko važno za skladan razvoj osobnosti.
„Od samog povratka do danas, otac mi je ostao u sjećanju kao strog, vrlo moćan čovjek snažne brade i teške čeljusti, poput neznanca koji se rijetko smiješio, malo govorio i koji me plašio. Čak se i u mislima i dalje bojim pogledati ga izravno,”- priznaje ovo plesač u vrijeme kad je njegovo ime već činilo punu salu na bilo kojem nastupu.
Sučeljavanje oca i sina izraslo je iz kontradiktornog suprotstavljanja njihovih vodećih vektora. Khamet Nureyev posjedovao je analni vektor. Njegova sklonost prenošenju iskustva našla je primjenu na poslu i omogućila mu da se "iz pluga" podigne u čin bojnika, ojačavajući ga u ispravnosti metoda vojnog obrazovanja. U njegovom svjetonazoru čovjeku je dodijeljena uloga tvorca neospornih vrijednosti: poštovanog radnika, obiteljskog čovjeka, modela za djecu. Dugo očekivani sin, kojeg je priroda obdarila potpuno različitim kvalitetama, nije se mogao uklopiti u sustav analnih vrijednosti političkog instruktora Nurejeva.
Genij koji je poletio dušom
Kožno-vizualnom dječaku koji je obožavao vrtjeti se pred ogledalom i plesati pred majkom i sestrama, otac je postao prva ozbiljna prepreka u životu. Već tada su predavanja u krugu narodnih plesova bila najveća radost za vječno gladno dijete. I to unatoč činjenici da ga je kod kuće čekalo brutalno bičevanje zbog "ne muških" aktivnosti.
Kakvu snagu želje čovjek mora imati da ne bi odustao od svojih težnji! A ovo je tinejdžer koji se suprotstavlja odrasloj, autoritativnoj osobi! Rudolph je preživio, pa čak i nastavio studirati, uzimajući privatne lekcije od poznate balerine, koju je evakuacija iz ratnih godina dovela u Ufu.
Njegova majka Farida podržavala je sina na sve moguće načine. Jednostavna žena koja nije imala priliku učiti, bila je vlasnica vizualnog vektora. Osjetljiva, suosjećajna, požrtvovna, sposobna vidjeti ljepotu i u tom okrutnom, teškom vremenu, pažljivo se odnosila prema svojoj djeci. Kroz prizmu svojih urođenih vizualnih svojstava, shvaćajući kako im trebaju živi svečani dojmovi u siromašnom i oskudnom životu, Farida je djecu odvela u kazalište opere i baleta u Ufi na predstavu "Ždralova pjesma".
Rudolph je imao samo sedam godina, ali doživio je izvanredno oduševljenje. U tom se trenutku rodila najmoćnija i najpotpunija ljubav u njegovom životu - prema baletu. Taj događaj nije bio čak ni mladić, već dječak, shvaćen kao orijentir koji je odredio njegovu sudbinu.
Prisjećajući se, rekao je: „Prvo putovanje u kazalište zapalilo je u meni posebnu vatru, donijelo je neizrecivu sreću. Nešto me udaljilo od bijednog života i podiglo u nebo. Tek kad sam ušao u čarobnu dvoranu napustio sam stvarni svijet i san me zarobio. Od tada sam postao opsjednut, čuo sam "poziv" … Od otprilike osam godina živio sam kao opsjednut, slijep i gluh na sve osim na ples … Tada sam osjećao da sam zauvijek pobjegao iz mračnog svijeta."
Početak puta
Njegova prva učiteljica, Anna Udaltsova, u čije je brižne ruke pao Rudolph, bila je izvanredna žena.
Kožno-vizualna ljepotica s visokom razinom razvoja vektora, shvatila je svoje urođene sklonosti na pozornici. Jednom je, kao primabalerina trupe Djagiljeva, putovala s njom po cijelom svijetu.
U to je vrijeme tečno govorila tri strana jezika i veliku kulturnu prtljagu, svoje je znanje velikodušno dijelila sa svojim studentima. Svoje je učenike podučavala ne samo baletu, već i glazbi, povijesti, književnosti, zemljopisu … Činilo se da je život sam nadoknadio Rudolphu patnju koju mu je nanio otac, dajući mu osjećajnu majku i briljantnog učitelja …
Barem se njegov vizualni vektor mogao razviti do razine na kojoj je osoba sposobna vidjeti i cijeniti vanjsku ljepotu, ljepotu materijalnog svijeta, što je vrlo važno za ministra umjetnosti. Koreograf Udaltsova vidjela je izvanredne sposobnosti Rudolpha, a iz usta joj je izletjela fraza, koju su kasnije potvrdile samo tisuće obožavatelja: "Ovo je budući genij!"
U dobi od 16 godina nadareni tinejdžer primljen je u baletni korpus kazališta Ufa, a godinu dana kasnije upisan je u školu Vaganov - kolijevku mnogih baletnih zvijezda. U prvoj godini studija bilo je različitih stvari: nesporazum s učiteljem koji je Rudolpha nazvao "crvenim vragom", sučeljavanje provincijskog zarastanja s elitnom djecom glavnog grada, vizualne suze na probama zbog vlastite nesposobnosti i nevjerojatna upornost kože u postizanju cilj.
Život je još jednom Rudolphu poklonio - Aleksandrom Ivanovičem Puškinom postao je mentor, koji je uspio pažljivo i precizno transformirati Ufinu grumen u dijamant koji blista neviđenim aspektima.
Kombinacija razvijenog vizualno-kožnog ligamenta s analnim vektorom omogućila je A. I. Puškinu postizanje najviše profesionalne razine. U to je vrijeme bio poznat kao jedan od najboljih svjetskih učitelja klasičnog baleta. Aleksander Ivanovič nije prilagodio studentsku individualnost standardima profesije, već je s ljubavlju gajio klice njihovih prirodnih sposobnosti.
Poznati američki koreograf John Barker naučio je ruski samo kako bi razgovarao s Aleksandrom Ivanovičem i "naučio od njega kako postati bolji učitelj". A ova činjenica dovoljno govori …
Nurejev nije zaboravio svog voljenog učitelja, u čijoj je kući prenoćio češće nego u studentskom domu. Prema Rudolphu, „ispunio je dušu uzbuđenjem i željom za plesom … Njegove kombinacije natjerale su vas na ples, bili su neodoljivi … ukusni, ukusni … Glazbu je povezivao s osjećajima. Koraci, geste morali su biti ispunjeni osjećajem."
Počni, završi … i započni iznova
Dva su kazališta - Kirovsky (Mariinsky) i Bolshoi - otvorila svoja vrata dvadesetogodišnjem maturantu koreografske škole. Rudolph je odabrao Marijinskog. Činilo se da je njegova sudbina stajala na solidnom putu uspjeha i napretka. U prvoj polovici 1961. međunarodna zajednica dodijelila mu je titulu najboljeg plesača na svijetu.
Da je znao svoje želje i poticaje podrediti prevladavajućim vrijednostima suvremenog sovjetskog društva, kao što je poput kože svoje tijelo podredio krutom rasporedu proba, tada bi možda njegova sudbina ispala drugačije …
No, iza vrata kazališta, Rudolph je želio ostati sam, slijedeći njegove "nekonvencionalne" seksualne nagone. Čak i danas, predstavnici ruskog uretralno-mišićnog mentaliteta prirodno odbacuju homoseksualne odnose. U to je vrijeme njegova seksualna orijentacija bila jedan od razloga koji je zvijezdu u usponu ruskog baleta natjerao da postane "prebjeg". "Odlučio sam jer nisam imao drugog izbora", priznao je plesač.
Korak koji je život podijelio na "prije" i "poslije" poduzet je u zračnoj luci Le Bourget 17. lipnja 1961. Zaustavljen s obilaska prije nego što je avion krenuo za London, Nurejev je zatražio politički azil od francuske policije. Njegov je zahtjev uslišen.
Pobunjeni demon sa "suncem u krvi"
Za Rudolpha je započeo novi život, u kojem je morao osvojiti svoje "mjesto na suncu". Nitko mu nije otvorio vrata raja, nitko nije asfaltirao put crvenim tepihom … Međutim, ovdje, na koži Zapada, dobio je priliku biti svoj, što je vježbao s beskrajnim satima proba do iznemoglosti, uzdižući svoj talent na pijedestal zvijezde svjetske klase. Ne nevjerojatnim zlatnim ključem, već iscrpljujućim rutinskim radom otvorio je put do Olimpa svjetskog baleta.
Sve najbolje muške baletne uloge bile su u njegovom repertoaru. Spavao je ne više od pet sati dnevno, a tijekom 20 godina održavao je do 300 predstava godišnje. Sudbina potpuno podređena baletu i turneji … Nitko nije mogao raditi tako intenzivno i s istom predanošću kao neponovljivi i nenadmašni Rudolph. Najbolje pozornice na svijetu prihvatile su bilo koje, najčudnije njegove uvjete i bile su spremne platiti nevjerojatne honorare neusporedivom plesaču.
Njegov rekord uključuje Londonski kraljevski balet, gdje je 15 godina plesao s najsjajnijom primabalerinom u Europi, Margot Fontaine. Engleske su ih novine nazivale "duetom tatarskog princa i engleske dame", tako je sjajna bila kombinacija na engleskom aristokratski suzdržane Margot i demonski senzualno strastvenog Rudolpha.
Apsolutni kazališni rekord zabilježen je u Guinnessovoj knjizi: zastor je nakon Labuđeg jezera podignut 80 puta božanskim duetom Fontaine - Nureyev. U jednom intervjuu, Margot Fontaine, pomalo podrugljivo, ali s dubokim poštovanjem, rekla je Rudolphu: "Djeluje poput parnog stroja."
Na vrhu
1983. godine Pariška opera Grand Opera ponudila je Rudolphu ekskluzivan status: redatelj, glavni koreograf, vodeći plesač. Nurejev je primio trupu koju su rastrgali neprijateljstvo, rivalstvo, spletke i veze tako uobičajene za kazališno okruženje.
To je tipično za tim koji ujedinjuje ljude s kožno-vizualnim ligamentom vektora. Svi oni teže uspjehu i teško podnose superiornost drugih. Ogromna tjelesna aktivnost od najranije dobi ne dopušta vizualnom vektoru da dosegne visoku razinu razvoja. Plesači i balerine često nisu skloni suučesništvu i suosjećanju. Sav njihov napor usmjeren je ka rastu u karijeri i osobnom uspjehu.
Za šest godina, pod silno krutim vodstvom novog ravnatelja, stvorena je baletna družina, koja je zauzela mjesto među pet najboljih na svijetu. Još jednom je Rudolph svima pokazao da je njegov talent višeznačan. On je, kao nitko drugi, znao osvojiti najviše vrhove, bilo da je to bio njegov poznati skok-let, snimanje u Hollywoodu, rad kao koreograf, vođenje trupe ili dirigiranje simfonijskim orkestrom.
Drugačije ne može biti, jer je, prema čuvenom francuskom koreografu Rolandu Petitu, Nurejev „… bio čovjek koji se opekao u profesiji … zaljubljen u svoju umjetnost i život, u što je ugrizao zube takav bijes da je umro od ove ljubavi."
Kritičari koji su pisali o baletu više puta su Nurejeva nazivali demonom, čija je pojava postala prekretnica koja je umjetnost plesa podijelila u dvije ere. Muški ples, koji je ispunjavao stanke između ženskih sola, stekao pojedinačne značajke, izišao je iz sjene na rampu. Prije su plesači bili dio okoline balerine, pružajući potpore i kulise. Rudolph je plesao nadahnuto, strastveno, osjećajno proživljavajući sve radnje na sceni.
Plesač je koristio svoje tijelo kože kao atribut tehnike. Bilo je prekrasno, a Nurejev je to mogao naglasiti. Prvi je u povijesti baleta nosio baletne trikoe na golom tijelu, prvi koji je na scenu izašao golog torza. Mnogo je tehnički novih elemenata Rudolph uveo u klasični ples. Njegov skok s lebdenjem u zraku (nadmorska visina) ostao je nenadmašan, položaji i rotacije na visokim poluprstima poslužili su i služili kao standard baletne tehnike. Ova očitovana inovacija, želja da budemo prvi u svemu, da krenemo ispred cijelog planeta, toliko karakteristični za ljude kože.
Nastavak u članku „Genij, demon, pali anđeo … Rudolf Nurejev. Dio 2. Pali anđeo.
