Vidjeti Pariz i umrijeti
Isti grad koji u početku nisam prepoznao! Svaka osoba s vizualnim vektorom određenog kulturnog presjeka, koja nikada nije ni bila u stvarnosti ovog grada, to savršeno i figurativno zna, zato je ova fraza o viđenju i tako dalje …
“Vidjeti Pariz i umrijeti” sakramentalna je fraza koja mi nikada nije poslužila kao razlog za razmišljanje, a kamoli za sustavnost.
Sjetio sam se ove fraze u jednom od vikenda ovog ljeta, koji u početku nije obećavao ništa iz takvog niza metaforičnih dojmova. Nakon zauzetog poslovnog putovanja trebao je biti bonus - opuštajući vikend u gradu koji je već više ili manje poznat, što je uzalud u usporedbi sa Sankt Peterburgom. Sličan je Petru samo po tome što ista formula H2O teče pretjerano kroz brojne srednjovjekovne i mlađe kanale, danju veselo noseći turističke brodove za razonodu i bliže noći, ležeći ispod mostova u Rembrandtovim ugrušcima sjene.
Kasno u petak navečer, netko iz spontano osnovane višejezične tvrtke došao je na ideju da jedan dan provede u Parizu, jer udaljenost od petsto kilometara s dodatnom težinom prema ruskim standardima nije dugo putovanje. Neki su putnici otpali, poput mog razboritog nizozemskog prijatelja, dok su se ostali vozili na jugozapad u unajmljenom automobilu.
Autocesta, nepodnošljivo glatka za razliku od obilaznice Sankt Peterburga, koju su sunarodnjaci arhetipske kože opljačkali zbog nekih važnih sastojaka asfalta, čini se da je nosila tok samoaktualiziranih vozača koji se nisu trzali i nisu bili nepromišljeni. Ili je možda cijela stvar bila samo naprava automatskog tempomata. Autocesta, skromna na ulazu u sjevernu Belgiju, dovela ju je do Francuske nekoliko sati kasnije, a onda je tu - Pariz!
Isti grad koji u početku nisam prepoznao! Upravo onaj grad o kojem mnogi u snovima ponavljaju "Vidjeti Pariz i umrijeti"! Onaj tko je to jednom rekao sebi i s tim snom korača kroz život, ne može a da ne bude gledatelj.
Svaka osoba s vizualnim vektorom određenog kulturnog presjeka, koja nikada nije ni bila u stvarnosti ovog grada, to savršeno i figurativno zna, zato je ova fraza o viđenju i tako dalje … Pa, slažem se da pronicljivi čitatelj poznaje umjetničke i kinematografske književne vizualne serije, prednju stranu vizualne percepcije. Da se ne bi uništila ovakva predviđanja Pariza, mora se sletjeti iz balona s vrućim zrakom izravno na Eiffelov toranj, jer predgrađa nisu Pariz, ovo je neka vrsta egipatskog koji možda nije slapdash Mumbai.
Srećom, brzo smo se našli u samom središtu, mostu preko Seine - i evo ga, predviđeno je: i ona prekrasna polja šansone, i zapravo čudesan toranj u uvojcima od lijevanog željeza. I sve je to u kremastim svijetlim tonovima, koje tako veličanstveno pokreće veliko zeleno mjesto Bois de Boulogne i moderna tamna geometrijska skupina novih zgrada. Ostatak večeri i noći bio je slavlje vizualnog vektora. Činilo se da je čak i veličanstveni bordo pio očima - zajedno s brutom sušenim do krajnjih granica iz želuca, izravno se apsorbirao u vizualne emocije i izražavao u najboljim vizualnim osjećajima. I svi okolo - i suputnici i lokalni Parižani - komunicirali su samo na svijetloj strani vizualnog vektora: filantropija, ljubaznost i drugi "liberte, egalite, fraternite".
Prijeđimo na sistemski sažetak, koji sam razvio nakon što me grad Pariz natjerao na razmišljanje o jednoj frazeološkoj jedinici.
"Vidjeti Pariz i umrijeti" - ova fraza koju je pokrenuo nositelj vizualnog vektora može govoriti o stanju ovog vektora. Ako vizualni vektor nije tako potpuno razvijen i ostvaren, već je prilično slab za modernu sliku svijeta ili se nije rodio s velikim temperamentom, tada njegova želja za promjenom opaženog i zadovoljstvo mijenjanjem slike (mijenjanjem vizualnog krajolik) može biti najjači i dominantni. A to može zasjeniti ostatak skladišta potencijalne vizualne realizacije. Masa takvih gledatelja sa sapunicama-kamerama oko vrata najveći osobni užitak dobiva samo promjenom slike. U kaleidoskopu površno brojnih tura glavno je "slikati se u pozadini svježe velikog broja vrsta". Vidjevši Pariz, možeš umrijeti - slab,za vizualnu funkciju, usmjerenu na vlastitu potrošnju, može se reći da je dosegla vrhunac želje, na kojem se zastor može spustiti.
Suprotno tome, kada se vizualni vektor u cjelini razvije i implementira, tada je dodavanje vizualnih svojstava promjenom slike zaslužena nagrada Prirode za osobni trud na sublimaciji nečijih vizualnih vektorskih kvaliteta. I, čini se, iste radnje - emocionalno divljenje i uživanje u ljepoti prirode, umjetnička djela, glazba lijepih gradova, estetika ljudskih odnosa - naslikani su u potpuno drugačijem tonalitetu i daju posve drugačiji učinak. A ugodna fotografiranja na vrtoglavo lijepim mjestima iz razvijene vizije potpuno su drugačija pjesma.
Stoga, suvlasnici sistemske vizualne mjere, predlažem da preformuliram metaforu: Vidi Pariz - i želim još više razviti svoj vizualni vektor!
PS: Zašto sistemski implementirati svoj vizualni vektor? A onda, da bi se vratio u Pariz nakon vrhunca ostvarenja na najvišem stupnju razvoja koji je moguć za modernog vizualnog Čovjeka, dajući svoj vlastiti specifični doprinos napretku cjelokupne ljudske cjeline: od ljudske polovine životinje -polu-humanoid - čovjeku i duhovnom čovjeku.
