Vladimir Majakovski. Zvijezdu je otkrila Lilya Brik. 1. dio
Vrijeme ratova i revolucija je vrijeme ljudi s uretralnim vektorom. Sama priroda, pogađajući njihovo veliko rođenje za velike događaje, štiti mlade izrasline u uretri od svih vrsta dječjih smrti i adolescentnih trauma, kao da čuva i priprema ovaj poseban ljudski materijal za buduća herojska djela i njihovo veličanje.
Želim da me razumije moja zemlja, ali neću razumjeti - što onda ?! Hodat
ću stranom rodne zemlje, Dok prođe kosa kiša.
Vrijeme ratova i revolucija je vrijeme ljudi s uretralnim vektorom. Sama priroda, pogađajući njihovo veliko rođenje za velike događaje, štiti mlade izrasline u uretri od svih vrsta dječjih smrti i adolescentnih trauma, kao da čuva i priprema ovaj poseban ljudski materijal za buduća herojska djela i njihovo veličanje. Među velikim ruskim pjesnicima takvi su bili Puškin, Lermontov, Vladimir Vysotski i, kao kroničari nove revolucionarne ere, Sergej Jesenjin i Vladimir Majakovski.
Život se prvo mora obnoviti, ponovnim ponavljanjem možete pjevati
Obriši staro sa srca.
Ulice su naša četka.
Kvadrati su naše palete. Dane ne hvali
knjiga vremena revolucije
tisućoljaka Na ulice, futuristi, bubnjari i pjesnici!
Futuristi su započeli životnu promjenu. Futurizam je u Rusiji započeo s Igorom Severjaninom, a završio Vladimirom Majakovskim apelirajući na umjetnike. Futuristi su se definirali kao "crveni plašt toreadora", kojeg su napali svi oni koji su posljednjom snagom pokušali održati raspadajući "brod starog svijeta" na površini. Poslušavši pozive Talijana Marinettija, utemeljitelja i oca svjetskog futurističkog pokreta, "da svaki dan pljuju na oltar umjetnosti", šokirali su svojim skandaloznim ponašanjem, brzinom naprijed, polemičkom agresijom, samoveličanjem i prezir prema svemu onome što je vizualna kultura podržavala u elegantnoj reprodukciji i bilo je tako drago srcu analnog muškarca na ulici.
Povijesno gledano, futurizam je u svojim višestrukim lomovima nosio visok stupanj radikalizma, bio je suglasan i s ljevicom i s desnicom, kao i sa svima onima koji su, preferirajući sve te "-izme", kasnije preoblikovali stari svijet ratovima i revolucijama 20. stoljeće. Treba samo napomenuti da je talijanski fašizam, prethodnik njemačkog, također imao futurističke korijene.
Međutim, ruski futurizam, promičući potpuno odbacivanje prošlih postignuća, pozivajući na budućnost, odbijajući poprimiti oblike militarizma, slijedeći sljedbenike Marinettija. Majakovski, koji se s Marinettijem susreo u inozemstvu potkraj 1920-ih, bio je razočaran profašističkim oblikom futurističkog pokreta koji je predložio, a koji je u to vrijeme izgledao poput slabog žara predstojećeg vojnog požara koji će zahvatiti Europu do kolovoza 1939. godine. I sam Marinetti, vidjevši ruskog revolucionarnog pjesnika, koji je puno govorio o početku procesa obnove i usponu zemlje iz ruševina građanskog rata, u svojim je očekivanjima prevario odbijanje Sovjeta od ideje Leon Trocki da raspiri vatru svjetske revolucije, prijelaza na mirni put uspostavljenim jednopartijskim sustavom unutarnje političke strukture, kontrolnom umjetnošću i postupnim uvođenjem socijalističkog realizma.
Talijanski futuristi oslanjali su se na svoju buržoaziju koja je imala progresivnu ulogu u ujedinjenju Italije. Ruska buržoazija nije bila u stanju preuzeti misiju čišćenja puta do novog oblika državnosti od svih vrsta "feudalnog smeća". Ovdje je bio potreban drugačiji, revolucionarni pristup, koji je doveo do diktature proletarijata, a najnaprednija ruska inteligencija, prešavši na stranu radnika i seljaka, pridružila se svim njegovim društvenim, obrazovnim i kreativnim procesima.
Majakovski je, odgovarajući na pozive svojih književnih kolega da Puškina, Dostojevskog i Tolstoja bace s broda našeg doba, kao umjetnik i pjesnik, nastojao umjetnošću izraziti promjenu razdoblja, preobraziti svijet, odmaknuti se od univerzalnih okvira, vozi "nag povijesti".
Kasnije, nakon ruske revolucije, francuski nadrealistički dadaisti zahtijevat će odbacivanje svih klasičnih starih stvari. Samo u većine njih pobuna će se naknadno svesti na članstvo u Komunističkoj partiji Francuske, koju dobro financiraju Sovjeti, i, možda će samo Salvador Dali moći stvarno promijeniti svijet, prekrižiti sve klasične kanone općenito prihvaćen u umjetnosti, pronaći novo smjelo rješenje za religiozne teme u slikarstvu, reflektirati na njegovim platnima dubina ljudske podsvijesti, podijeliti ovaj svijet na stvaran i nadstvarni.
"U futurizmu više nema osobe, ona je rastrgana na komadiće", prijekorio je Nikolaj Berdjajev. Ali čovjeka zamjenjuju mehanika i strojevi. Da nije bilo futurista s njihovom idejom obnove, vjerojatno ne bi bilo moderne tehnologije, automobila, zrakoplovstva u nastajanju, elektronike i prvog leta s ljudskom posadom u svemir.
Igra riječi i zvukova, jednostavnost geometrijskih oblika i nepretencioznost boja slika plakata bili su za futuriste neotuđivim oruđem za uništavanje svega starog i mrtvog što se još uvijek čuvalo i čuvalo u umjetnosti i životu analna faza razvoja. Futuristi su prvi iznijeli poeziju iz intimnih soba u tisućama dvorana, dajući "šamar javnom ukusu" šokantnim, pa čak ponekad i vulgarnim ponašanjem.
Vodeći put. Zvučna prethodnica revolucije
Revolucija je vrijeme zvučnika uretre koji donose novu viziju i najfantastičnije ideje o tradicionalnom i konvencionalnom, bilo da se tiče predmeta, riječi ili glazbe. Tako je glazbenik Revarsavr (revolucionar Arseny Avraamov), razvijajući sustav ultrakromatskog temperamenta, odnosno novi tonski sustav zasnovan na 48 nota, zahtijevao od narodnog povjerenika za obrazovanje Lunacharskyja da "spali sve klavire" kao simbol dvanaestorice -točkovni temperament koji je prezirao, što je "osakatilo glasine milijuna ljudi".
Glazbeni prsti, prema riječima inovativnog skladatelja, nisu mogli zvukom izraziti revolucionarnu prirodu glazbe, pa je za reprodukciju odlučio upotrijebiti malu vrtnu grablju. Arseny Avraamov bio je autor "Simfonije zvučnih signala", koja nije svirala "na odvodnim cijevima", već na pravim tvorničkim cijevima.
Možda su ga na ideju da napiše trubačku simfoniju, izvedenu u Bakuu 1922. godine, potaknuli redovi pjesme Majakovskog "Mogli biste li?", Koju je očito vrlo cijenio. Zamišljeni skladatelj Revarsavr više je puta predložio Staljinu da stvori pjesnički laboratorij u kojem bi trebao sintetizirati glasove poznatih ljudi, na primjer, glas Lenjina, kako bi zvučao neko temeljno djelo vođe svjetskog proletarijata, i himnu Sovjetskog Saveza treba pjevati sintetiziranim glasom Majakovskog. Inače, 80-ih akustični eksperimenti postali su apsolutna stvarnost, a Japanci su čak uspjeli sintetizirati glas koji je mogao pripadati Giocondi.
Priroda je mudra i ne stvara ništa uzalud ili slučajno. Ona poput velikog istraživača stvara rijetke primjerke koji se okušaju u određenim predloženim okolnostima scene i okoliša. Za ljude s vektorima ligamenta s uretralnim zvukom ključna je definicija "preuranjena" i tu se činjenicu ne može poreći. Oni za koje se trude, u kojima često traže oslonac, vise poput kotlića na nogama, jureći u budućnost i vukući jato.
Majakovski je s oduševljenjem prihvatio rusku revoluciju. Nažalostivši se carske cenzure, koja je prilično smanjila njegove pjesme i pjesme koje se pripremaju za objavljivanje, Vladimir Vladimirovič - prvorazredni govornik - koji je sudjelovao na skupovima, glasno je izjavio da je umjetnost sada slobodna od politike i "odvojena od država." Uspjeh nadahnjuje Vladimira Majakovskog, a on se nastavlja širiti i na druge vrste umjetnosti - kazalište i kino.
Bez obzira kako je Lenjin uvjeravao da je "proletarijat okončao … vrijeme Ezopovih govora, književne servilnosti, ropskog jezika, ideološkog kmetstva", ubrzo su futuristi stekli osjećaj da njihova poezija, a s njom i "sva literatura treba postati stranačka književnost ". Ne slažući se s ovom izjavom, David Burliuk, otac ruskog futurizma i književni kum pjesnika, koji je sasvim ozbiljno predložio da ga Majakovski usvoji kad je posebno potreban, radije je napustio Moskvu, a potom i Rusiju.
Ostatak futurista, shvaćajući da neće moći "živjeti u društvu i biti slobodni od društva …" sa svim njegovim političkim novotarijama i zahtjevima, naglo mijenjaju svoj smjer okrećući se prema novoj vladi.
Majakovski uspijeva stvoriti časopis "LEF" (Lijeva fronta), u kojem objavljuje svoje pjesme, kao i djela svojih drugova. Dakle, izdigavši se na visoku razinu književne hijerarhije i s pravom zauzevši upražnjeno mjesto "oca ruskog futurizma", kao vođa, on pod okriljem LEF-a ujedinjuje rasute snage ruske avangarde.
Pjesme su poput glazbe ritam i zvuk u nedostatku radnje i značenja. Značajke vektora zvuka očituju se u Majakovskom u njegovim pjesmama zapisanim ljestvama. Poznato je da Vladimir Vladimirovič nije volio interpunkcijske znakove, jednostavno ih nije stavljao u rečenice, zbog čega je njegova rima stekla beskrajnu misao.
Za audio inženjera zbunjenost i kontinuirani protok bez podjele u govoru normalni su. Pjesnikov zvuk izražen je u posebnom fonetskom i semantičkom značenju, nov i nitko ga nije izgovorio. Sposobnost inženjera zvuka je da uoči izražajnost riječi u zvuku i tako odredi snagu njezina utjecaja, bez obzira je li napisana ili izgovorena.
Postavljanje interpunkcijskih znakova očito nije spadalo u zasluge pjesnika. Interpunkcija se doimala blijedo, neizražajno i, najvjerojatnije, odvratila ga je od procesa pisanja poezije, a on je, kako ne bi izgubio nit pripovijesti, kad je misao bila ispred pera koji ju je zapisao, jednostavno ignorirao interpunkcijski znakovi.
"Naše uobičajene interpunkcije s točkama, zarezima, upitnicima i uskličnicima preslabe su i nisu izražajne u usporedbi s nijansama osjećaja koje komplicirana osoba sada unosi u pjesničko djelo", zabrinuo se V. Mayakovsky. Da bi ispravio situaciju na zahtjev Vladimira Vladimiroviča - "Osya, postavi zakrpe" - poduzeo je Osip Brik, postavši prvi lektor, urednik i izdavač buduće slavne osobe.
Vladimir Mayakovsky, s velikim isklesanim crtama lica i ogromnim rastom naslijeđenim od oca šumara, zadržao je u svojoj plastici nešto prekomjerno izrastao, nikada nije naučio kako kontrolirati svoje tijelo. U njegovom je držanju bilo nešto pometenog psića. Vjerojatno mu je zato i odgovarao nadimak Štene kojim je potpisivao pisma Lilyi Brik. Proći će više od jedne godine prije nego što se, nakon što je počeo zarađivati na svojim pjesmama i veličanstvenim inovativnim idejama oglašivača, pretvorio u umjetničkog, elegantnog, obučenog u skladu s uretralnim činom, vođe mladića i krenuo u osvojiti svijet.
Dio 2. “Izbačen sam iz 5. razreda. Idemo ih baciti u moskovske zatvore"
Dio 3. Pikova dama sovjetske književnosti i zaštitnica talenata
Dio 4. Ljubavni brod se srušio …
Dio 5. Američka pjesnikova kći
