Sarah Bernhardt - Tajna privlačnost usamljenog vuka
Riječima "Svakako", ona je zajedno s jednim od prijatelja koji joj je priskočio u pomoć izvukla polumrtvu staricu iz zapaljene kuće. U polusvjesnom stanju, igrajući posljednje scene Racineove Fedre, letjela je balonom na vrući zrak ili se spuštala u Bretanju duž strme litice, stružući laktima, dodirujući nogama bijesno more.
"Život stalno stavlja točku, a ja je mijenjam u zarez"
Sarah Bernhardt
"I Moskva se podigla …" - napisao je 1881. u feljtonu o prvom posjetu Sarah Bernard Rusiji Antoshi Chekhonte. Puno je otvorenih zajebancija, ali malo istine. Pa što ako je klasik! Ima svoj, vrlo karakterističan, vektorski set i razloge zbog kojih ne voli žene, ali ovo danas nije o njemu.
Tada u Rusiji glumicu Sarah Bernhardt nisu vidjeli na sceni, osim par ruskih aristokrata i akreditiranih diplomata. Štoviše, gospodin Ivan Sergeevič Turgenjev, koji je vozio za voljenom Pauline Viardot, ali se nije usudio, na analni način, poduzimati odvažnije akcije, nepristrano je o francuskoj glumici govorio u pismu Polonskoj: „Ne mogu reći koliko sam ljut jesam li sve ludilo počinjeno za Sarom Bernhardt, ovom drskom i izvitoperenom pufistkinjom, ovom prosječnošću, koja ima samo taj ljupki glas. Neće li joj nitko u tisku reći istinu?.."
Smiješno je to što sam gospodin Turgenjev nije mogao reći "istinu u tisku" - nije li želio ili se bojao? Bojiš se da mu Francuzi neće oprostiti? Napokon, i sam je proveo pola svog života u inozemstvu, a pisao je čak i na zapadnjački način uz upotrebu velikog broja glagola u pasivnom obliku. Ne obraćaš pažnju? Pročitajte pažljivije.
Nije primjereno da plemić ili književnik govori o ženi na takav način. Za njega je, naravno, Pauline Viardot pomračila cijeli svijet: čista, ugledna, s majčinskim instinktima itd.
Da, razumljivo je zašto naši ruski pisci imaju takav stav prema ženi slobodnoj, nesputanoj i slobodnoj, poput Sarah Bernhardt. Dat će im 100 bodova prednosti u pitanjima kreativnosti i neovisnog ponašanja. Glumica Sarah Bernhardt također je bila umjetnica, kiparica, izumila je i kreirala kostime, pisala kratke priče i … ostala slobodna.
Iznenađujuće, glumicu iz uretre privukla je Rusija u uretru. Imala je poseban odnos prema ovoj dalekoj, hladnoj zemlji. Kasnije, svakih 10 godina dolazila je tamo na turneju i, tko zna, da se nije dogodila ruska revolucija, opet bi posjetila Moskvu, Sankt Peterburg, Odesu … Što ju je privuklo u Rusiju? Širina ruskih stepa, rusko prostranstvo? Napokon, u svojim je memoarima napisala da voli velike otvorene prostore i more, dok je šume i planine potiskuju i uzrokuju osjećaj nedostatka zraka.
Ako biografiju Sare Bernhardt pogledate kroz prizmu psihologije sustava-vektora, uočljivo je da je svaki čin apsolutno opravdan karakteristikama njezinih prirodnih vektora.
Nemirno raspoloženje, nedostatak straha od opasnosti, unutarnja orijentacija prema postizanju cilja "Svakako" pomogli su joj da mnogo puta preživi. Kad je ona pod metcima na bojnom polju pokupila ranjene francuske vojnike, dostavljajući ih u kazalište Odeon, koje je pretvorila u bolnicu, u Parizu pod opsadom Nijemaca. Malo se muškaraca tada usudilo ostati u bombardiranom i okupiranom gradu. Ali ne i 26-godišnju Sarah Bernhardt, za koju je, kao i za "vođu uretre, cjelovitost čopora bila iznad vlastitog života" i svih ratnih tuga - gladi, razaranja, granatiranja, gubitka voljenih, prijatelja, podijelila je s običnim Parižanima, ne želeći koliko njezinih prijatelja, kolega glumaca i rođaka odlazi u evakuaciju.
Ali zahvaljujući njima, dobivala je lijekove, hranu i odjeću za ranjenike iz različitih regija Francuske i Nizozemske. Njezina velika filantropija nije dopuštala ostavljanje ranjenog njemačkog vojnika na pragu kazališta-bolnice. Nakon pretrpljenog francusko-pruskog rata 1870-1871. postala je pacifistica i mrzila je svaki oblik militarizma.
Riječima "Svakako", ona je zajedno s jednim od prijatelja koji joj je priskočio u pomoć izvukla polumrtvu staricu iz zapaljene kuće.
"Svakako", u polusvjesnom stanju, igrajući posljednje Racineove scene "Fedre", letjela je balonom ili se spustila u Bretanju duž strme litice, stružući laktima, dodirujući nogama po bijesno more.
Kao i sva djeca mokraćovoda, odrasla je kao vrlo pokretljivo dijete koje je imalo toliko prijeloma i ozljeda da se čovjek može samo zapitati snazi vitalnosti koja je ključala u ovoj nejakoj djevojčici.
Njezino tanko krhko tijelo, iscrpljeno beskrajnim dječjim bolestima, zahtijevalo je sve više novih senzacija ne samo fizičke prirode, već i emocionalnog uzbuđenja u strahu, kombiniranog s neustrašivošću. Kao i svaki primjerak uretre, Sarah je od djetinjstva imala prirodni osjećaj jedinstva čopora - od pomaganja djevojkama koje žive s njom u samostanu do spašavanja svog prijatelja koji se utapa. "Ova je djevojka najbolje što imamo", rekla je opatica samostana, kojoj je Sarah zadala puno problema.
Kasnije se njezina velikodušnost izrazila u podršci mladim glumcima, umjetnicima, književnicima i pjesnicima, što Prima rijetko čini, bojeći se konkurencije.
Kombinacija urektralnog vektora i optičkog kožnog ligamenta dala se osjetiti u nekom posebnom obliku: ili mistika i bojažljivost, ili koketiranje s Bogom. Ona izaziva najvažnije - Njega, našega Gospodina, kojega je toliko voljela u mladosti i čija će mladenka, ako "kućno vijeće" nije interveniralo na vrijeme, postati.
U mladosti je Sarah toliko vjerovala da se pripremala postati redovnicom i da nije bilo jake prehlade i teškog stresa, zbog kojeg je odvedena iz samostana, svijet bi mogao izgubiti Veliku glumicu.
Strah za zdravlje, usadjen u njoj od ranog djetinjstva, doveo je do jedne od neobičnih navika spavanja u lijesu prekrivenom bijelom krepom. Glasine su se proširile Europom, ne bez pomoći novinarskog bratstva, da je lijes postao njezino uobičajeno prebivalište, u kojem se prepuštala seksualnim užicima, a gomile znatiželjnika hrlile su na njezine nastupe, želeći da barem jednim okom pogleda uzvišenog dama. Zvijezda uvijek ima dvije kategorije obožavatelja. Neke zanima njezin rad, druge osobni život. Sarah nije bila iznimka. Jednom ju je manikirica koja je došla kod Bernarda vidjela u svom lijesu kako radi na ulozi i pozvonila cijelom Parizu.
Ekstravagantni glumičin trik koristili su novinari, njezine su zavidne kolegice iz Comedie Francaise ovdje dodale otrov, dodavši još nekoliko pikantnih detalja koji glumačkoj maštariji nisu strani. Kao rezultat toga, vijest je napuhana na globalnu razinu, dosegnuvši Rusiju i Ameriku. Mnogo je takvih zanimljivosti u biografiji Sare Bernhardt. U stvarnosti je sve bilo jednostavnije.
Nakon požara koji je sobarica već spomenula, u kojem su uništene sve njene stvari - namještaj, knjige, slike, odjeća, ali, usput rečeno, spasili su je ona, sin Maurice i starica, Sarah se preselila u mali stan s majušna spavaća soba, čiji je čitav prostor zauzimala veliki krevet. Izgubila ju je zbog mlađe sestre, koja je bila bolesna od konzumacije i umrla šest mjeseci kasnije. Stan je bio toliko jadan da u njemu nije bilo mjesta za drugi krevet, pa je mala, krhka glumica spavala u lijesu.
Moguće je da je u djetinjstvu, kao dojmljiva i mistično nastrojena djevojčica, sama zaključila da će joj lijes unaprijed pripremljen postati svojevrsno jamstvo dugovječnosti. Gledatelji u svojim strahovima mogu smisliti najnevjerojatnije rituale, amajlije, talismane. Općenito, zbog lošeg zdravlja glumica je puno vremena provodila u krevetu, odnosno u lijesu, čitajući i radeći na nekim ulogama.
"Neke uloge", ali ne sve! Koje, sada nitko neće reći, ali najvjerojatnije, za ove "neke uloge" Sarah Bernhardt trebala je svoje emocionalne namotaje, koji su gore napisani, "tjerajući je" u stanje straha. Glumica Sarah Bernhardt igrala se, možda, u svim najpoznatijim tragedijama, pokrivenim francuskim klasicima iz drevnih zapleta.
Njezine su junakinje žrtvovane, spaljivane na lomači, odlazile su uzimajući desetke života. Takve uloge zahtijevaju glumačku viziju, najjači mentalni stres, kada se živci istegnu poput niti.
Kao vizualna osoba kože, nije sebi mogla uskratiti zadovoljstvo i profesionalnu potrebu da poljulja vlastite strahove. Skokovi u emocionalnim amplitudama bili su joj neophodni, jer su oblikovali unutarnju fleksibilnost glumice. Prava emocionalna stanja u koja glumac ulazi kad se pojavi na sceni pomažu mu da se uroni u zadane predložene okolnosti tijekom proba i na predstavama. Kad je ovo uspješno, za izvođača kažu: "Danas je u dobroj formi."
Vrsta glumačke tehnike koja izvođaču pruža priliku da uđe u željeno stanje i zabilježi pravu notu uloge.
Knipper-Chekhova imala je svoj način. Prije početka predstave "Tri sestre", u kojoj je glumila Mašu, Olga Leonardovna namočila je rupčić parfemom koji joj je poklonio Anton Pavlovič. Preplavljena sjećanja na preminulog supruga dramatičara pripremila su je za točan val uloge. Takve trikove poznaje svaki glumac sa studentske klupe. Stanislavsky je ovu metodu nazvao "varalicama" i naučio glumce da ih koriste.
Sa Sarom Bernhardt bili su pomalo sveti.
Sposobnost da se ta stanja pravilno osjećaju, oblikuju, precizno usmjeravaju i daju poruku koja je potrebna u snazi, verbalizirajući ih riječima dramatičara, obično se naziva prirodnim talentom.
Vjeruje se da je talent ili prisutan ili nije. Ponekad kažu: "Ova je glumica prosječnog talenta." To je u osnovi pogrešno. Ako uzmemo u obzir takvu glumačku prirodu, zasnovanu na poznavanju psihologije sistemskog vektora Jurija Burlana, možemo reći da se glumici ove vrste "miješaju" drugi prirodni vektori koji inhibiraju njezinu emocionalnu prevagu. Oni nekako smiruju te strasti, prenoseći ih u rang uma, dopuštajući joj da razumno igra ulogu, suzdržano, u odsustvu emocionalnih erupcija. U umjetnosti se to naziva osobnost, stil.
Takve glumice uključuju Alla Demidovu, ona je sama priznala da su je učitelji čak i kao studenticu zvali "zakopčanom svim gumbima". To ne znači da ova kategorija glumica nije talentirana, one su jednostavno različite, imaju svoje obožavatelje i svoj repertoar. Te glumice i glumci mogu nekoga ostaviti ravnodušnim i ravnodušnim. Uobičajeno je da ih razumijemo glavom, a ne srcem, iskreno suosjećajući s njima na sceni i u životu.
Sarah Bernhardt nije bila ravnodušna. Cijeli njezin život prošao je na najvišem emocionalnom stupnju. Stvarala je neugodnosti svima koji su bili u blizini, svojim eksplozivnim buntovnim karakterom: i kad je u naletu bijesa, kao vrlo mlada djevojka, mlatila, grebala i ugrizla redovnicu rukama i nogama, koja je nepažljivo, s gorčinom, reagirao je na češljanje Sarinih nepokornih uvojaka, nanoseći joj snažnu bol; a kasnije, postavši poznatom glumicom, u naletu ništa manjeg bijesa, bičevala je bičem koji joj je poklonio maršal Francuske (vau, darovi za dame!), neuspješna glumica-skriptar koja si je dopustila objaviti gnusna knjiga o osobnom životu Velikog Bernarda, koji se na taj način pokušao proslaviti i okupati se u zrakama tuđe slave.
Unatoč složenosti njenog karaktera, kao dijete, Sarah su voljeli odrasli oko nje. Ne znajući stvarne razloge njezine hiperaktivnosti, kao što je danas uobičajeno definirati ovaj poseban temperament mokraćnog četverodimenzionalnog libida, roditelji i odgajatelji pokušali su je zaštititi, napominjući da djevojčini izljevi bijesa nastaju tek kad joj netko pokuša zabraniti učiniti nešto, a time "Spustiti je, malog vođu, u rang." Za ljude s mokraćnim vektorom ne postoje zabrane niti ograničenja u ponašanju i razmišljanju.
"Za zastave" govori o njima, o uretri. To je kad vuk koji je napustio zatvoreni prostor, postajući usamljenik, živi svoj život na samom vrhuncu opsjednutosti slobodom, jer zna da ga slijedi čopor pasa. Sarah je imala istu stvar. Njezina se strasna narav nije uklapala u uobičajene okvire građanskog svijeta, a psi su bili kazališni "dobronamjernici" i vječni novinari, raspirujući pravog nilskog konja od najnevinije tračeve.
Zapravo, i u svojim memoarima to potvrđuje, djevojčica je od vrlo ranog doba imala snažnu kožno-vizualnu potrebu za ljubavlju, odnosno emocionalnu vezu koju je pokušala pronaći s majkom, ali ju je ostavila s mokrim medicinska sestra, putujući po Europi. A ako je pokazivala osjećaje prema Sari, to je bilo samo tijekom njezine bolesti. Tko zna, možda je djevojčica bila toliko bolesna da je barem na taj način mogla držati majku u svojoj blizini. Impresivna kožno-vizualna djeca to dobro rade.
U trenucima odsutnosti roditeljske skrbi, kada je ona prebačena na ramena odgojitelja i časnih sestara, ta je potreba za emocionalnom vezom prešla na biljke i životinje. Kasnije, kad je već postala poznata glumica, u njezinoj su se kući, prema suvremenicima, "psi, majmuni, lavovi, pa čak i zmije vrtjeli pod njezinim nogama".
Ali biljke su umrle, životinje su imale vlasnike, djevojke su otišle s roditeljima, napustile pansione i samostane, a Sin Božji je uvijek bio ovdje. Moglo se mu se obratiti molitvom i to je bilo ohrabreno, a ne kažnjeno. Tako se razvila Sarina emocionalna veza s Kristom.
Vektor uretre, čija je glavna karakteristika bezobzirna hrabrost, ne osjeća opasnost kad se tijelo malog djeteta istrgne iz ruku dadilje i padne na kameni pločnik, lomeći krhke dječje kosti ili kad je izašlo iz visoke dječje stolice, kotrlja se ravno u kamin, primajući ozbiljne opekline.
Teška modrica koju je glumica, dok je bila na turneji po Južnoj Americi, zadobila zbog neopreznog scenskog radnika tijekom izvedbe, skočivši s 4 metra visine kulise u "obojeni Tiber", nakon 10 godina liječenja u svim zamislivim i nezamislivi načini, doveli do amputacije nogu. Ali to nije razlog da napusti scenu ili napusti ljubavne veze s muškarcima, do čijih je godina bila prikladna kao majka.
Mnogi su vjerovali i do danas vjeruju da je izvanredno ponašanje uretralno-kožno-vizualne glumice bilo izraz šokantnog. Prije koga je trebala šokirati? Publici koja ju je obožavala? Pred muškarcima koji su tražili njezinu naklonost i koje je sama izabrala?
Nije joj bilo premca i nije joj bilo konkurenata, jer se nitko nije mogao uspoređivati s njom niti je kopirati na pozornici i u životu.
Nečuveno je zasluga onih koji se boje izgubiti gledatelja i svom snagom i najnepredvidljivijim postupcima nastoje privući pažnju i zadržati je.
Sarah je, pretpostavlja se, imala poseban odnos s Rusijom. Tri je puta išla na turneju u Sankt Peterburg, a tijekom rusko-japanskog rata, zajedno s Enricom Carusom, održala je niz dobrotvornih koncerata, od kojih je prihod poslan u pomoć ranjenim ruskim vojnicima.
U Rusiji je Sarah Bernhardt upoznala svog budućeg prvog supruga. Služio je kao grčki diplomat i bio je 11 godina mlađi od nje. Brak je bio kratak. Mnogo kasnije saznala je da je njezin raspušteni suprug kockar i narkoman. No, unatoč razvodu, Sarah ga je nastavila pokroviti, posebno u posljednjim mjesecima njegova života, umirući od morfija i kokaina.
Drugi, neslužbeni suprug Sare Bernhardt, bio je belgijski princ Henri de Lin. Namjeravao ju je oženiti pod uvjetom da napusti pozornicu, ali, prvo, uretre se ne mogu nametnuti uvjeti, a drugo, "susjedi-kraljevi su dotrčali ovamo", skandal je utihnuo, a zatim 20- godišnja Sarah imala je sina Mauricea … Kasnije mu je princ Henri želio dati ime, ali sada sin odbija postati aristokrat.
Žene u ureli, baš kao i muškarci, po svojoj su prirodi vođe, pokazuje psihologija sustava-vektora Jurija Burlana. Pod određenim uvjetima, formiranje uretralnih djevojčica, počinju imitirati ponašanje muških uretralnih pojedinaca. To se očituje u nošenju muške odjeće, frizure. S "depresivnim" vektorom uretre, odnosno djevojčicom koju je u djetinjstvu pretukao analni otac, djevojčica ulazi u lezbijsku vezu s kožno-vizualnom, čime još jednom potvrđuje svoj rang i prirodno vodstvo.
Žene s normalno razvijenim vektorom uretre ulaze u veze s kožno-vizualnim muškarcima, u pravilu, puno mlađima od sebe. Takvih je primjera u povijesti mnogo: Katarina II., Georges Sand i Chopin; na ruskoj pozornici i u svjetskoj kinematografiji: Pugačeva - Kirkorov - Galkin, Lolita, Babkina, Alla Bayanova, Galina Brežnjeva, Angelina Jolie - Brad Pitt, Madonna …
Tu se ubraja i Sarah Bernhardt, koja je igrala na sceni, pa čak i u kinu, koje je u osvit svog razvoja, niz muških uloga: Werther, Zanetto, Lorenzaccio, Eaglet … U ulozi Hamleta, glumica je osvojila Stanislavskog sam.
Glumica "nije imala" godina - Margaritu je glumila u "Dami s kamelijama" u dobi od 68 godina, baš kao što je s 28 glumila duboku staricu. Njezino je majstorstvo reinkarnacije bilo toliko veliko da je bilo legendarno.
Čitav život glumice Sare Bernhardt bio je obavijen legendama, kako i priliči čovjeku neobično nadarenog, slobodnog, koji ima svoj vlastiti neovisni građanski stav, na koji su, što je čudno, zaboravili i Turgenjev i Čehov, zadržavajući se na tračevima i klevetama, izvadio iz stranog tabloidnog tiska pohlepan za senzacijama.
Ako ste zainteresirani za sistemsku psihološku analizu poznatih ličnosti, možete svladati vještine za neovisnu analizu svojstava bilo koje osobe na treningu o psihologiji sustava-vektora Jurija Burlana. Na besplatna mrežna predavanja možete se prijaviti na poveznici:
